郑敏:世纪末的回顾—汉语语言变革与中国新诗创作
胡、陈主张用纯的白话口语代替整个语言系统,只是一种幼稚的空想,在胡适和其同时代的白话文先驱们的所谓白话诗文上游戏着无数古典文学、古典诗词的“踪迹”,这并不因作者的主观愿望就停止干预,但在长长的历史过程,逐渐新的踪迹痕冲淡这些老的踪迹痕,踪迹本身发生的转变使得文本间的效果也发生了变化。但这只能由...
诗集《倔强的多棱镜》出版,向众多现代诗歌流派致敬
新诗是用新格律向众多现代诗歌流派致敬的一种尝试、结集。诗集分唯美主义、象征主义、新浪漫主义、意向主义、新格律主义、未来主义、表现主义、超现实主义、具体主义和后现代主义诗歌风格等十类诗歌的习作。在形式上出新意,是该书的有意安排。比如注重色彩对比与声响、动作的有机结合;注重用错觉梦幻的声色物象来暗示...
赵国明:诗潮、诗派的鉴别和观待
追求诗歌语言的散文美和政治抒情;崇尚豪情、“力之美”,用该诗派代表诗人绿原的话说,“把诗从沉寂的书斋里,从肃穆的讲坛上呼唤出来,让它在人民的苦难和斗争中接受磨练,用朴素﹑自然﹑明朗的真诚的声音为人民的今天和明天歌唱:这便是中国自由诗的战斗传统。”因此七月派是综合了革命浪漫主义豪情的现实主义流派。
为中国新诗扛起了闸门的人
多种主义和流派的“新诗流派大展”,各种自印的民间刊物,诗人之间的相互批评与论争,构成了80年代中后期的“混乱的美丽”。谢老师在肯定这一现象时说,这种“纷杂”和“混乱”是美丽的,那种多年以线性化发展的主流化现象消除了,多元的、丰富的审美方式,令中国新诗更为丰富了,他们如同阳光下打碎的玻璃,到处闪烁着太阳...
张枣:鲁迅才是新诗现代性的奠基人
《现代性的追寻:论1919以来的中国新诗》,即他在德国完成的使命中的一部分。这部用德语写作的他一个人的新诗史,在他去世10年后,译成中文出版了。他的观点或有失偏颇,但,这偏颇里有他难掩的光芒。撰文/本报记者刘建勇新诗发展到张枣出国的1986年,流派和主义多得眼花缭乱...
王璞评张枣《现代性的追寻》|新诗的“奇迹”
若把全书比作一种建筑,那么露在外面的脚手架还显出文学史的常规操作:张枣提出“四代诗人”的“新视角”,以取代八九十年代新诗研究中较为常见的“流派划分”(www.e993.com)2024年10月23日。这样还保留着一种代际史的历时叙事架构。在张枣的讨论中,诗人们的确是按照编年体例和时代更迭来排列的。但一经细读,那种新诗史叙事的“熟悉感”就消退了...
回顾新诗历史,也谈谈中国新诗的走向
诗歌流派也出现了尝试派、新月派以及更倾向西化以李金发为代表的象征主义派等,另有更多诗人和流派由于篇幅有限不能一一着写。(民主战士、学者、诗人,闻一多)但新诗在民国前中期可以说只是作为一种开拓性的文学形式,不占据文学舞台的主导地位。新诗发展在中西方文化大染缸似的融汇搅动下,处于一种探索和标新立异的...
中国现当代文学:中国现代文学史上的其他社团流派
20世纪40年代,“九叶”诗人的理论探索和创作实践都为现代新诗的进一步发展作出了不可低估的贡献。“九叶”派诗人善于运用扑朔迷离、色彩驳杂的意象,通过心灵的体验来实现对历史时代内涵的感触,其中穆旦是“九叶”诗派最具有代表性、也是最富影响力的诗人,他深受西方现代主义诗人叶芝、艾略特、奥登的影响,主要有《探险队...
春草派——属于90后的中国现代诗歌流派
春草派——属于90后的中国现代诗歌流派中国现代诗歌史上派别林立,现代诗派的与古典诗派的主要区别在于用白话文写诗,比较适合表达现代人的思想情感,一般不拘泥于格式和韵律。现代诗歌要从1917年《新青年》刊登的胡适的《白话诗八首》,它是中国白话文新诗的尝试之作,之后的刘半农、沈尹默等更多的诗人开始尝试白话诗的...
凌云健笔意纵横:改革开放40年以来的中国新诗
新诗在“五四”时代诞生,除去是中国诗歌发展的内在要求外,最主要的是受现代思想与诗学文化影响。改革开放以来,紧闭的国门打开,外国诗歌作品和诗学思潮涌入。当时的青年诗人饥不择食,饕餮一番后难免消化不良,那些迅速打起又快速消失的各种主义与旗号,多数是模仿西方现代主义与后现代主义诸多流派的产物。在眼花缭乱的诗歌...