广州艺博院特展上新:黄公望领衔,十幅院藏重磅画作“出关”|王翚|...

梅清(1623—1697),字渊公,号瞿山。安徽宣城人。擅画山水、松石、尤其好画黄山,取景奇险,用线盘曲,富有运动感。与弘仁、石涛一起被后人推为“黄山画派”三巨子。此山水通景十联屏全幅宽近五米,是梅清存世作品中最大的一幅,气势磅礴,堪称巨构。画有两处未能贯通,可能原为十二屏,长度或达6.5米。梅清创作此...

“亦师亦友”黄山情

明末清初,“黄山画派”渐江、梅清、石涛等画家登临黄山,以黄山入画,并在对黄山的感受和描绘中,超脱古法而形成鲜明的艺术风格。尤其是石涛提倡“搜尽奇峰打草稿”,并写下“黄山是我师,我是黄山友。心期万类中,黄山无不有”的名句,深深影响了后世关于黄山以及山水画创作的探索。近代刘海粟在石涛名句的基础上,提出“...

黄山画派代表画家梅清书法作品欣赏

石涛曾多次前来宣州,在梅清作画的天廷阁谈诗论画,两人无所不谈,共游双塔、鳌峰,在书画界留下了一段佳话。梅清在《石公从黄山来宛见贻佳画答以长歌》中写道:“我写泰山云,云向石涛飞;公写黄山云,去染瞿硎衣。白云满眼无时尽,云根冉冉归灵境。何时公向岱颠游,眉余已发黄山兴。”梅清,字渊公,又字润公,...

从弘仁与梅清的渊源交往看新安派与宣城派的风格异同(上)

摘要：长期以来美术史论界对皖南诸画派的新安画派、黄山画派以及近三十年来提出的以宣城画派取代黄山画派的理解和使用十分混乱，本文试以新安画派和宣城画派的两位领军人物弘仁与梅清的交往，以及各自不同的家族渊源和生活背景为线索，阐述“新安派”与“宣城派”绘画艺术的的风格异同，从而为宣城画派的发展脉络和特征厘清...

画黄山要神还是要韵?浅析黄山画派三巨子画,感悟黄山画不同魅力

浅析黄山画派三巨子画,感悟黄山画不同魅力文/钱毛毛黄山在文人志士心中有着重要地位,被称为“天下第一名山”,而画家也将其作为画中意象,梅清、丁云鹏、黄宾虹、张大千等人,皆有黄山景致画作。然而这些名家的画风却迥然不同,今以黄山画派三巨子渐江、梅清、石涛黄山画作的特点,辨析黄山神韵取舍的奥秘。

关于黄山画派的思考

黄山画派与新安画派的区别,在于“新安画派”是指一批以徽州画家为主互为参照所形成的一个画派;“黄山画派”是指画家的创作由黄山的外形和内容所决定,经过艺术加工,进一步提炼出的特有的山水画类型而形成的一个画派(www.e993.com)2024年11月29日。在新安画派与其后的黄山画派的关系中,画家梅清是个关键人物。梅清是安徽宣城人,他与新安画派的渐江、...

黄山画派 | 梅清画选

梅清(1623—1697年),原名士羲,后改梅清,字渊公,号瞿山、敬亭山农,宣城(今属安徽省)人。清初画家、诗人。工诗善画,以画山水、松石、梅花著称,时有“画山水入妙品”,“松入神品”,画梅花“枝干奇古”之评。山水画大多是黄山景致,风格雄奇豪放,为宣城地区画坛领袖。梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪,近学“元...

中国绘画纵横导览 “黄山画派三巨子”:同一座黄山 不同的魅力

明末清初,“黄山图”成为山水画重要的表现题材,“黄山画派”成为中国画史上第一个以山命名的画派。梅清、石涛、弘仁是该画派的代表人物,被称为“黄山画派三巨子”。他们不受古法束缚,虽同属一流派,却都有着自己鲜明的个性和艺术风格。梅清:师法自然笔意朦胧...

“宣城画派”的前世今生(一)

须知有黄山画派之目,不只是今人之意,在历史上早有这种舆论了。”(7)黃宾虹自身是歙县人士,不至于不了解清代徽州府辖內有哪些县治。但他却破格地将宁国府宣城人梅清与梅庚、宁国府太平人(近黃山)汤燕生、芜湖人萧云从都列入了黃山画苑之行列。这显然是他刻意为之,因为梅清画黃山早已是聞名画史的;汤燕生則是渐江的...