篆刻基础:切刀刀法的创始人

朱简的篆刻远追秦汉(印中求印),近取赵宧光(即上面文中所说的赵凡夫)的草篆(印外求印),印内印外相结合的印学思想之外,朱简还创用了独特的篆刻刀法——切刀刀法——来刻印。(切刀刀法的运刀动作)相比文彭、何震、苏宣的长程冲刀来说,朱简的切刀刀法要短程的多,切刀最长的某一刀,刻痕不过刀刃的宽度,再加...

200余张篆刻高清图,一键掌握明清篆刻简史

邓石如对篆书书写技法的革新,以及他的金石学养,让他勇于打破明代以来篆刻程式,以小篆入印,用刀表现笔意,与吴让之一起开创“以书入印”新局面。吴让之将稳健流畅的小篆姿态通过刻刀在石章上表现出来。章法上,注重虚实对比,稳中求奇。在刀法上,信手落刀,使转自然,充分表达小篆舒展、流动的笔意。巴慰祖篆刻取法秦...

论篆刻巨匠的出新(上)

浙派篆法尚方正,他尚圆畅,浙派刀法尚切,邓氏的刀法尚冲兼披,浙派及古来的印章,在篆法上少顿挫提按的节奏。明末虽有“用刀如笔”之说,讲的还是工具的功能。而邓石如从汉碑篆额,乃至汉人篆隶中体悟到笔势、笔意、笔趣节奏起伏的特殊魅力,破天荒地引进、借鉴到篆刻中来,真正地达到刀笔互换、互补,魅力倍增。这不...

篆刻基础:丁敬从唐宋印里看到了什么?

所以,我们称浙派篆刻为“个性化的汉印”。这个“个性”不仅是浙派特有的“行刀细如掐”“短切”刀法,还有完全不同于汉印的字法、章法思想,其中就包括从唐宋印里吸收来的“搭接”、“揖让”、“排叠”、“线条流转”等元素。这些元素的加入,使浙派篆刻真正走向创新,是浙派立派的“源头活水”,切刀只是刀法特征—...

甲骨文篆刻创作琐谈

就是用自己的刀法来传达自己印作的笔墨精神。常见的甲骨文一般是单刀,而我们用甲骨文入印创作就不能只用单刀,而应该根据实际情况单双兼施,长短(长切、短切)并用。苏金海先生常讲:“用刀如用笔,理论上讲书法篆刻有各种各样笔法、刀法,真正掌握了,熟练了,也就无所谓用中锋侧锋、单刀复刀。根据需要,冲、切、削、...

笔情刀趣下的丁敬篆刻艺术 兼论浙派风格的兴起

丁敬的篆刻形式丰富多样，前文已经叙述到，丁敬的印风是在吸收了前人各家基础上，并在清初朴学兴起的背景下，逐渐形成的，以丁敬为代表的浙派印风有一个明显的特征是在刀法上开始追求拙朴味，朱白文印皆如此(www.e993.com)2024年11月19日。对于丁敬的印风，罗叔子和余正都曾著书做过分类概述，本文在他们的基础上列举最能代表其印风艺术的作品...

天津篆刻王独擎北大旗(图)

他仿两汉铸印模式,运浙派刀法,所刻“华世奎印”、“孟定生印”、“鹤年分隶”三方白文印,发出不同的效果,“华”印方劲,“孟”印圆融,“鹤”印浑厚。雪民先生一生治印,全凭路子正、学养深、技法精,才创出一派具备“静、雅、活”3字特色的印风。主张“既然是今人印,何必敲边学古人”,寻求历史的真实,从...

韩天衡:再论五百年篆刻巨匠的出新

浙派篆法尚方正,他尚圆畅,浙派刀法尚切,邓氏的刀法尚冲兼披,浙派及古来的印章,在篆法上少顿挫提按的节奏。明末虽有“用刀如笔”之说,讲的还是工具的功能。而邓石如从汉碑篆额,乃至汉人篆隶中体悟到笔势、笔意、笔趣节奏起伏的特殊魅力,破天荒地引进、借鉴到篆刻中来,真正地达到刀笔互换,互补,魅力倍增(《灵石...

篆刻艺术之美

篆刻表现空间虽小,但方寸之间,集书法、绘画、雕刻等元素于一体,还可与现代设计相沟通,纳须弥于芥子,气象宏大。其印面之美,呈现在字法、篆法、刀法、章法等方面,为篆刻艺术精义所在。篆法之美篆刻的艺术生命植根于书法,又独成一类,二者相互滋养。以何种书法字体入印,即“字法”,是指择选入印文字的字形和字体...

韩馆学术专栏——馆长品读|海上篆刻名作赏析(近现代一)

”在吴昌硕诗书画印“四绝”中，最先成熟并获得巨大成功的就是篆刻艺术，篆刻也伴随吴昌硕走过了辉煌一生。吴昌硕篆刻也与同时代印人一样从浙派入手，又受到徐三庚、赵之谦的影响，继法邓石如、吴让之、钱松的篆法与刀法，并将秦汉玺印、石鼓、封泥、瓦甓、古陶、碑碣等文字熔铸一炉，形成了古茂雄秀、苍茫浑朴的独特...