吴小如:京剧<搜孤救孤>的介绍及余派唱法的分析

余派《搜孤救孤》,除孟小冬得余氏亲传堪继衣钵外,杨宝森、陈大濩、张文涓也经常演出。杨所宗似是余氏早期唱法,与孟有些出入,个别地方甚至与孟完全不同;陈、张则大抵以孟小冬四十年代得演出实况为蓝本,当然也根据本人各自条件而略加改动(陈的余派戏几乎全是从刘曾复先生那里学到的,我同刘曾老相交近四十年,故所...

陈大濩:余叔岩的唱工艺术

唱段的第二句“为大将临阵时哪顾得残生”,“残生”的“生”字先是低回揉按,接着又用了个垫字很快地一甩刹住,顿时道出了花云以死相拚的决心。“撩铠甲且把二堂进”一句,“二堂进”的“进”字有个拖腔,用的完全是脑后背。在雄壮之中又掺入了一些酸楚的色调,点出了花云对妻子的惜别之情。接着,用有力...

馨艺薪传---京剧名师关松安谈戏教戏 (连载三) 余派经典 孟师绝唱...

这一组身段是程婴在整出戏里幅度最大的动作:充分体现了人物如释重负、达到目的、取得阶段性胜利的姿态。在观众面前完成这一忠义之士形象的最后一笔,潇洒轻盈十分好看。王瑞芝先生后来为我的恩师陈大濩先生操琴多年,当然我的老师也从他那里得到孟氏的许多真传,还学到了好几出余派戏。老师曾对我亲口说过:“最佩...

生理学名师一生痴迷京剧

陈大濩版的《沙桥饯别》迄今仍在舞台上传演,深受欢迎。但很多人不知道,这出戏的编剧和唱腔设计均出自刘曾复。原来,当年陈大濩出这出戏的剧本时,刘曾复没有在剧本上署自己的大名,而是用了自己的字“俊知”,“知道先生字俊知的人并不多,老爷子说,不想争名利。”虽声明远播,但刘曾复却恪守“不挣京剧的钱”。...

关松安谈戏教戏 (连载四)傲骨何惧权贵、骂曹一怒冲天《击鼓骂曹》

全部唱腔均为西皮,高亢明亮挺拔峻峭,非常符合祢衡的性格特征及其内心活动,也是充分展现余派须生唱腔特点的经典唱段。陈大濩先生的唱腔,是当年由名琴师王瑞芝先生,按照余叔岩的路子,一字一腔精心传授的。与常见的杨派路子有很大不同,堪称学“余”的临摹范本。在授课过程中,我对唱腔非常注重,尤其对几段重点唱段的精...