张彦远《历代名画记》及边鸾之画风
张彦远者,博学多才之士也,于唐大中元年,撰《历代名画记》一书,此书乃现存绘画通史之鼻祖,博大精深,囊括古今。张氏撰《历代名画记》,虽述绘画之兴衰流变,然字里行间,亦透露出其对于人生、宇宙之深刻思考,颇得庄骚之精髓。观夫边鸾之花鸟、韩之鞍马、张彦远之《历代名画记》,皆时代之产物也。然其艺...
唐代书法六大家族,群星璀璨的时代!|草书|隶书|行书|颜平原|陆柬之...
6.张彦远家族张彦远(815—907)是晚唐著名书画理论家,他著有史上第一部汇辑汉代至唐代书论的《法书要录》,并著有“画史之祖”———《历代名画记》。张彦远出身缙绅大族,高祖张嘉贞官至中书令,为相玄宗朝;曾祖张延赏官至尚书左仆射、同平章事,为相德宗朝;祖父张弘靖官至刑部尚书、同平章事,为相宪宗朝,...
《笔阵图》刍议
《笔阵图》刍议■周鹏在中国书法史上,研究书法理论者难免要对《笔阵图》进行一番研究,甚至有研究者把《笔阵图》定位很高。其实,从严格意义来讲,《笔阵图》并不能说是一部书法论著,充其量也只能是一篇不成熟的书法笔记,无论从它出于谁手,还是它对书法学习的意义都有存疑,尤其是其中的一些书法用笔认知观,也...
论渊源辨画理
在张彦远之前,已经有不少人根据他们对绘画艺术的理解程度和鉴赏水平,提出了各自的品评鉴识标准,但张彦远还是根据自己的理解提出了一个新的品评系统。《历代名画记》为上古至中古时代的绘画发展流变勾勒出了一个比较清晰可见的面貌,其中,论渊源而辨画理是贯穿全书的一个基本特征。张彦远承认绘画具有怡悦性情的作用,但这...
中国画需要坚守笔墨核心价值
在中国艺术史进程中,中国画的表现语言从原始的粗略描形到勾勒填色,再到“运墨而五色具”(张彦远《历代名画记》),构成生动鲜活的笔法(描法)和墨法,并与书法的笔墨体系相辅相成,形成了一整套规范的“语言程式”。在人物画和花鸟画领域,笔法(描法)是最基础的技法之一,指用墨线勾描物象轮廓而不进行色彩渲染。唐...
作家祝勇谈李白:李白的孤独是形而上的,是哲学性的|名人大讲堂·观点
这种迷雾的状态,在祝勇读唐代张彦远《历代名画记》时看到“阳台观”三个字时被打破(www.e993.com)2024年7月31日。根据张彦远的记载,开元十五年(公元727年),奉唐玄宗的谕旨,一个名叫司马承祯的著名道士上王屋山,建造阳台观。司马承祯是李白的朋友。李白在《大鹏遇希有鸟赋》提到过这位朋友。唐代,是王屋山道教的兴盛时期,有一大批道士居此修道...
《读书》新刊 | 江弱水:物色分留与老夫
障子是卷轴画的前身,其展挑方式以及装裱形式都是从行障直接演变而来。唐张彦远《历代名画记》卷二:“自隋已前,多画屏风,未知有画幛。”唐代各式高坐具尚未发展成熟,室内陈设仍以临时布置、随宜安排为常,因此还没有形成在墙壁上固定挂画的风习。(38页)
十里玉见|中国抽象表现主义书法的始创者:赵冷月
唐代张彦远在《历代名画记??叙画之源流》中说:“是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。”这说的就是远古时期文字与图画是同体的,书法与绘画在起源上是相同的。所使用的工具材料,如笔、墨、纸、砚等都是相同的;而运用的方法,包括用笔、用墨也是贯通的。元代大...
范扬的笔墨之“道”
书画同源不仅仅体现在两者相同的笔法上,字的笔势和画的结构也同源,唐张彦远才有“书画异名而同体”之说,王微早就说过“易象同体”、“以一管之笔拟太虚之体”。这里的“体”指山的体貌神态,就是结构。范扬书法上承钟繇,天然第一,笔迹流畅华丽,但运笔之势与之相较更为诡异,圆转少折笔,笔与笔之间建立起声东...
在“山水田园诗人”之外,孟浩然有哪些不为人熟知的侧面?
唐代张彦远(815—907),蒲州人,曾任左仆射补阙、祠部员外郎、舒州刺史、大理寺卿。他在《历代名画记》卷十中也有关于王维的记述:“王维,字摩诘,太原人。年十九,进士擢第,与弟缙并以词学知名。官至尚书右丞,有高致,信佛理。蓝田南置别业,以水木琴书自娱。工画山水,体涉今古。人家所蓄,多是右丞指挥工人布色原野...