中国山水画中的笔墨语言:美学意蕴与现代建构
董源:以其独特的披麻皴技法,以短而密集的线条描绘山石,形成柔和而富有层次的质感,开创了江南山水画的风貌,对后世水墨山水的发展产生了深远影响。范宽:以其雄浑壮阔的构图和沉厚的笔墨著称,作品如《溪山行旅图》,笔力千钧,墨色丰富,展现了北方山水的雄奇,成为后世学习的经典。黄公望:其《富春山居图》展示...
力挽万牛要健笔,所以浑厚能华滋 ——一代宗师黄宾虹山水画艺术之路
黄宾虹衰年变法,功夫在笔墨,绘画独有的风格也表现在笔墨,其山水画晚年涂“墨”成趣,以示观众,人称“黑宾虹”,成为其山水艺术的一个显著特征。山水的“黑”,在他的艺术道路上,自有其内在的发展脉络,有一个演变过程,是在他70岁前后入川渝,才知画意浓后的一次蜕变的结果。80岁后山水才真正变“黑”,而“黑”...
一张画拍出3.45亿天价!他却已离世62年……大师生前,为何总是无人...
贵池之游在黄宾虹画风上的影响,便是从新安画派的疏淡清逸,转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机,黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。(1925年作云归草堂图113×35cm)(1928年作山水80×38cm)(1929年作山水146×58cm)七十岁后,所画作品,兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨...
大师的相聚:从黄宾虹到吴山明
黄宾虹与齐白石并称“南黄北齐”。齐白石简,黄宾虹繁,对照鲜明,然而都营造出不同凡响的意象之“势”。黄宾虹的中国画,“为二十世纪开一纪元”,然而,“五十年后方识我”,随着时间的推移,人们日渐清晰地看到他的笔法意蕴、墨法意蕴、审美意蕴。在艺术品拍卖场上,黄宾虹的作品屡创新高,2017年中国嘉德春拍,...
从两百画作看齐白石张大千傅抱石的“以启山林”
纪游山水是黄宾虹先生绘画的重要题材之一。这幅《吴淞记游图》创作于1947年,是其晚年的精心之作。1947年,也是他蛰居北平的最后一年,对于南方的怀念,都寄托在画中。这幅画中近景处是山石、坡树,然后我们随着构图的S型走向,一直看到最高峰。画中内容丰富多姿,山峦、江流、房舍、船舶、人物均有,结构完整,层次分明,...
北京保利2023秋拍丨“海派无派,可容百川”——“观止”“雅怀...
前期以任颐(任伯年)为代表之一,重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,同时继承了民间写真术和先画墨骨然后敷彩的画法,于传统的笔墨之中掺以水彩画法,淡墨与色彩相交溶,风格明快、清新(www.e993.com)2024年7月30日。晚期以吴昌硕为巨擘,画风“雄肆古茂,不守绳墨”,是金石画风的集大成者。
上海匡时2024春拍丨“南黄北齐”的巅峰对画!
黄宾虹原名质,字朴存,一字予向,安徽歙县人,生于浙江金华。诗、书、画、印皆精,山水尤绝,为一代艺术大师。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。宾翁曾言“干裂秋风,润含春雨,是元人独到处,唐宋画未克臻此。”“干裂秋风,润含春雨”亦为宾翁绘画所达到的极高...
又是一年春好处:中国嘉德2024春季拍卖会即将启幕
黄宾虹(1865-1955)南北小高峰己丑(1949年)作设色纸本手卷25.8×130.7cm张大千作品此番由1948年青绿巨制《烟江叠嶂》领衔,江上千叠山,积翠如浮云,为大千盛年风华所在。至为难得的是绘于绢本之上,苍郁葱茏,润泽清凉。钤“潇湘画楼”印,以示对董北苑平淡天真的千载会心。此幅为民国大家族无锡荣氏家珍,且...
风展红旗如画——二十世纪诸家毛主席诗意画鉴析
而石绿、花青、赭石的敷染山体,又使画面具有小青绿山水画的基调,呈现出苍莽、激越和雄健的独特艺术风貌。傅抱石毛主席诗意画的审美意象和个性风格特色,由兹可见一斑。2、陆俨少的毛主席诗意画陆俨少是我国二十世纪成长起来的杰出中国画家,有“北李南陆”之誉,与李可染并列。他对毛主席诗意画的创作投入了相当的...
金陵八家之龚贤,300年来最厚重的山水画大师,黄宾虹学他才变黑
龚贤的“黑龚”风格,强调用墨,用积墨、层层皴擦点染的绘画方法。当代画家黄宾虹正是受此影响,他的山水画同样有着“黑、密、厚、重”的显著特色。他将泼墨、积墨、宿墨、泼墨运用自如,使山川层层深厚、大气磅礴。李可染亦是如此,“墨越重而画越亮”与龚贤的“计白当黑”有着异曲同工之妙。虽在题材上别...