地理图景·个人自传·生命诗学(2)
作者试图在文中突破“我”的本体性叙述身份,他让“我”时刻在场,但他又通过用第二人称“你”的叙述方式来达到去“我”化的目的,当然,偶尔也用到第三人称“他”。柳宗宣使用这样一种模糊人称的叙述方式,用人称来进行主客体的隔离,达到“我”与“我”的间离感,仿佛他讲述的不是自己,好似是站在第三方的柳宗宣对...
回忆录、家传、自传、家史、传记的区别,这个帖子说得很明白了
二是个人传记,达官显贵用得较多。传记是对传主生平详细、真实的描述,一般是第三人称,由专业团队采用多种研究资源,包括访谈、信件、日记、照片、报纸、参考书等,客观呈现一个人的生活史。著名传记的例子如《乔布斯传》《沈从文传》等。自传与传记的最大区别在于,自传更加主观,是传主根据自己对特定情况的记忆来...
阅读时,我们在一起 | 2023年编辑部私人书单·新书
但《阿尔戈》写的是自己,就像作者对爱人说,“我想要一个别人看不到的你,一个离我近到无须使用第三人称的你。”一旦置身事内,一旦离得足够近,正确与否就不那么重要了。当然,也可以用第三人称评价这本书:一本跨性别私人家庭史,一本挑衅二元性别框架,打破文体边界的写作。但我也像作者那样,不再那么相信维特根...
人到中年,突然觉得生活没意思?毛姆自传《人性的枷锁》给出答案
菲利普的成长历程告诉了我们一个很简单的道理:人生没有白走的路,你所走的每一步都算数,因为不完美才完美;生命本没有意义,你所有的人生经历都将如不同的图案一般汇聚在一幅画上,每一步都是其中的一道色彩,不可缺少;所以,人生就是百般风雨之后,恬淡看星辰。小说中,由于采用第三人称讲述,让我们能从菲利普的身上...
托比·利希蒂希︱本·勒纳的自传体三部曲
在堪萨斯州的托皮卡(勒纳/亚当成长的地方),并且以多种模式、多个角色的视角进行叙述:亚当(以第一和第三人称形式出现);他的母亲简(第一人称,在某一章节中她喊了一声“你”,指向成年的亚当);亚当的父亲乔纳森(第一人称);以及亚当的老同学达伦,在每个漫长的章节开始时,都有短短一段斜体字讲述他在第三人称下的...
记忆被证明“靠不住”,自传和回忆录又当如何存世?
思忖至此,一个认真的作家怎样才能书写自己的人生呢?20世纪初,马塞尔·普鲁斯特做了一个极佳的选择,那就是让自传在想象的加温下慢慢升腾,最终被塑造成小说(www.e993.com)2024年9月8日。另一种选择是承认目前的困境,然后往前看。亨利·亚当斯在自传中以特有的第三人称视角来讲述自己,率直、无畏且超前,像是美国版的卢梭。
《左传》如何影响了古代中国的叙事模式?
方便起见,可简单地称为第一人称视角和第三人称视角。第一人称的“我”又可分为目击者“我”(纯粹观察或报道其所见、所闻、所读者)与全程参与情节的“我”。与此类似,第三人称叙述者既可以只传递其所知的情况,又可以是真正上帝般的存在,对故事中人物内心深处的思想与至为私密的情感了如指掌。
理解意识:人类是自我维持且渴望自身存续的“野兽机器”
同样地,解决意识的真正问题在于区分意识的不同层面,并将它们的现象学性质(对意识体验的第一人称主观描述)映射到潜在的生物机制(第三人称客观描述)上。一个不错的讨论起点是区分意识水平、意识内容和意识自我。意识的水平与是否完全清醒有关,即,与处于深度睡眠(或全身麻醉)状态和有着清醒觉知之间的区别有关。意识的...
访谈|田耳:相对于无意义,我对有意义更为谨慎
田耳:确实有那么个过程,一开始写的时候就喜欢用第一人称,每一句前面一个“我”,很恣意很自在的样子。然后喜欢自言自语的调性,对话多是去前引号后引号,一泻千里的样子,那时候每个段落尽量铺长,觉得像是亮出了块头,亮出了肌肉,有气势,能唬人。慢慢地小说才喜欢给主人公取名字,第一人称变第三人称,对话加上了引...
专访莫言:“我的贡献是打破了作者的神秘感”
至于《红高粱》这部小说的独创性,我认为比较满意的地方是视角发现,过去的小说里有第一人称、第二人称、第三人称写的,《红高粱》一开头就是“我奶奶”、“我爷爷”,既非第一人称也非第二人称。叙述起来非常方便,我一下子就变成了一个“惟一逃出来向你报信的人”,实际上既是第一人称视角又是一个全知的视角。