清顺治|木镶铁镀金镂龙纹御用马鞍

清顺治｜木镶铁镀金镂龙纹御用马鞍清太宗御用的这尊马鞍，源自清顺治年间，其形制庄重，尺寸恰到好处：前鞍桥巍峨挺立，高达37厘米，后鞍桥则温婉低垂，仅为19.5厘米，整体长度舒展至63厘米，宽度适中，为32厘米，恰似一位沉稳内敛的王者，静静诉说着往昔的辉煌。此马鞍乃清宫旧藏，历经岁月洗礼，更显尊贵不凡。...

上海仲轩2024秋拍 | 明嘉靖 青花云龙纹“江山永固福寿延绵”宝珠...

作为罐腹突出的主题纹饰,龙纹形象醒目、昂首奋爪、威风凛凛。此罐纹饰绘工精妙传神,片片清晰的龙鳞和强烈的肌肉感让苍龙如在眼前,历经数百年而原盖未失,让人得窥大明王朝祝寿佳器之风范,且体量硕大,成功不易,实为难得的嘉靖朝官窑精品,弥足珍贵。底部以青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款,为明代嘉靖朝御...

2024秋拍:明嘉靖 青花云龙纹“江山永固福寿延绵”宝珠大盖罐

这件盖罐上的五爪龙纹饰体现了显赫的皇家气派,配合盖罐的硕大器型,令人叹为观止。明嘉靖帝朱厚熜崇信道教,醉心炼丹祈求长生不老,这在此罐所绘的灵芝、“寿”字上都有体现。作为罐腹突出的主题纹饰,龙纹形象醒目、昂首奋爪、威风凛凛。此罐纹饰绘工精妙传神,片片清晰的龙鳞和强烈的肌肉感让苍龙如在眼前,历经...

圣佳艺文志 | 明清三大九龙壁·龙纹在收藏中的表现!

云龙纹是龙纹的一种,因其构图上以龙和云组成纹饰,龙为主纹,云为辅纹,龙或做驾云疾驰状,或在云间蟠舞。这是龙纹器具收藏中常见的纹饰。始见于唐宋瓷器上,如晚唐五代越窑秘色瓷瓶上的云龙纹、宋定窑印花盘上在祥云间蟠曲舞动的龙纹等。元、明、清瓷器上云龙纹更为多见,云龙纹作为瓷器上的一种纹饰不...

跃龙在渊:中国国家博物馆藏铜镜上的龙纹解读

龙的四肢均为三爪,前肢一抬一按。脊背隆起,长尾分叉,由两个C形双钩线条组成,后扬内卷(图十)。其铸造年代有金、元两种说法,未提及断代依据。今依大顺三年(清顺治三年,1646年)双龙镜长尾分叉内卷的特点以及北京明代故宫龙纹石刻、安徽明代徽州双龙纹雕刻纹饰,将此镜年代定为明代,其下限到清代初期。

飞龙在天:中国铜镜史上龙纹形象的三次转变

中国铜镜史上龙纹形象的第三次转变,即自晚唐五代至北宋,又从兽形回到了蛇形,近世以来龙的形象在北宋基本得到定型,出现了程式化的表现形式,对元明清以及近现代产生了深远影响(www.e993.com)2024年11月3日。洛阳偃师杏园村唐会昌五年(845年)李廿五女墓出土八卦十二生肖镜,残存一小块。幸运的是,还能看见龙和蛇的形象,龙的两只耳朵有点长,制...

家有藏宝 | 龙纹中的百年秘密

中国人对龙的钟情和敬畏,使龙纹成为古代瓷器上最常见的装饰。不同时期瓷器龙纹里,都藏着哪些秘密?清朝早期,就是顺治、康熙、雍正时期,瓷器上龙纹展现出野性狂野的特质,龙头向前,头发飘扬,呈现出一种强烈的动感和力量感。到了清朝中期,也就是乾隆、嘉庆、道光时期,龙纹更加威严庄重,注重细节和比例美,龙腹...

一纸红票与康熙的世界观

翻开《康熙的红票》,就是这张红色票据的影印拉页,四周龙纹,用满文、汉文、拉丁文三种文字印刷,在英文世界里称为“RedManifesto”。文字中写道,康熙曾在1706年和1708年派出两组人去西洋,但一直没有收到任何他们的消息。1716年,在康熙派出第一组人马出国之后的第十年,内务府印出这样一份红色公文,也算是一份公开...

金鳞化龙:清代龙之面貌变化

金鳞化龙:清代龙之面貌变化龙作为中华民族的图腾形象,在历史不同朝代表现为一个动态变化的形象。今天,我们说说清朝瓷器上的龙。龙纹在清代顺治时,藏在云里雾里,利用云雾的遮掩,只显露龙身的三段、五段、七段、甚或九段,被称为一身三现,五现,以此类推,唯独不见偶数。龙为阳,九为尊,所以一身九现乃顶级龙...

山西霍州陈村瓷窑址入选

山西霍州陈村瓷窑址D7地块发掘区全景。明代细白瓷矾红彩龙纹残片(部分)。本栏图片均据新华社3月22日,2023年度全国十大考古新发现揭晓,山西霍州陈村瓷窑址从22个入围项目中脱颖而出,入选“2023年度十大考古新发现”。霍州窑,因《格古要论》记载而闻名。窑址位于山西省临汾市霍州白龙镇陈村,地处汾河西岸台地边...