米兰·昆德拉逝世一周年|昆式二重奏:小说×音乐
四个主角一人一个视角,轮流作为叙述者开始讲话,仿佛多声部合唱一样;还体现为不同文体的杂糅,比如哲学,通常是随笔式的,小说,通常是叙述式的,诗歌,则是梦幻式的,通过小说创作的对位法,可以把这三种甚至更多的文体融合在一起,形成“一种小说对位法的新艺术(可以将哲学、叙述和梦幻联成同一种音乐)”。
角野隼斗,为古典音乐注入新鲜血液的魔法师
两部作品的体裁与刚才被古尔达模仿的赋格曲完全不同——赋格是多声部的互动,而协奏曲则主要突出一根主旋律,因为在真正的乐队协奏曲中,独奏乐器所演奏的主旋律才是音乐的核心,其他乐器都处在伴奏和呼应的角色。同样喜欢模仿和创新的卡汀Cateen一定是从巴赫的《意大利协奏曲》中找到了共鸣,所以在第一、第三的快速乐...
教会音乐得到广泛传播期间,什么因素让民间音乐受到广泛认可?
文艺复兴之前的欧洲音乐以教堂音乐为主导,并以chant和polyphony两种形式的音乐为代表,流派也有洛雷佐迪美第奇等大师,这段时期的音乐,虽然在曲式和演绎方式上相对单一,但依然是欧洲文化历史中不可或缺的一份子,也为后世的音乐发展奠定了基础。尽管教会音乐在中世纪得到了巨大的发展,但它的表现形式却十分有限,在教会音乐...
蒙古呼麦——人和上天的对话
用这种方法演唱,可以清晰地听到一个人同时发出两种声音,即高音区的曲调和低音区的持续音。技术高超的“呼麦”演唱大师可以用二声部来演唱徐缓的长调、急速的快板。一般来说,“呼麦”的低声部是一个持续的低音,但有时也可变化音高,而高声部是一条波浪起伏的旋律线,它有时有词,但常常是无词的。这种唱法能唱出透明...
侗族大歌,一份宏伟事业成就行走的文化遗产
“侗族大歌是一种口耳相传的音乐。歌手们无需乐谱就能演奏出复杂的和声,明亮的女声与沉稳的男声形成鲜明对比。”他说:“这是世界上独具特色的音乐形式之一。”“侗族大歌与侗族人民的生活息息相关。他们的很多演唱技巧都来自于对自然界声音的模仿,这可以为他们提供灵感。”...
侗族大歌:自然天成的东方和声
从多声形态上看,侗族大歌主要包括多声织体与和声两个方面(www.e993.com)2024年10月14日。织体是指我们在乐谱上看到的音乐的形态化呈现,比如旋律+伴奏,或者在主干旋律基础上又支流出另外的副旋律等。侗族大歌的多声织体大多采用分声部式支声型与持续音衬托式主调型两种形式。前者两个声部基本以相同节奏进行,时“分”时“合”;后者由领唱声部演...
...让传统历久弥新——数字技术助力《中国传统多声部音乐研究》
比之于使用磁带、CD等传统介质,且常年束于图书馆、资料库、电视台等高阁,难以查阅使用的珍贵资料音源储存形式,《中国传统多声部音乐研究》采用的数字音乐制作传播方式可以说是一种质的飞跃:从内容上,既能保证音源的高质量录制,又能做到多次使用音质无衰减,且不会出现传统介质物理损坏的情况,而从传播上,无介质意味着...
学习音乐不可不知的五十七个音乐名词(值得收藏!)
45:复对位(compoundcounterpoint)凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。46:音域(compass)人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
华夏音乐活化石:羌族多声部民歌
羌族多声部民歌属于无伴奏和声,均由二声部构成,主要分为喜庆的歌曲和悲歌两大类,内容涉及历史、季节、喜庆、祭祀、婚嫁、农事等方面。多声部民歌每句歌词大多是4个音节或7个音节,可任意转换。歌唱时,先由一人起调,随之有人和音、补音。参与人数少则几十人,多则成百上千,演唱场面壮观、气势恢宏。此外,伴随着人...
现场|明天音乐节:四年后,回到乳海、沉星、雷鸣的世界
去年的新专辑《Still,Here》是两种安德森的合体。一种是传统乐曲,致密、细腻,色泽微妙,可以辨认出结构和旋律。另一些跳出形式,漫无目的地带你体验路上的心境变化,但不承诺终点。现场是以上这些音乐的合辑。安德森唱了悲伤的歌、情歌、快乐的歌(就是在西班牙写的那首)、死亡的歌、永生之歌。她对乐曲的结构...