《出走的决心》:女性觉醒的呐喊,挣脱父权牢笼的壮丽诗篇
1.出走的意义:个体觉醒与社会变革的催化剂李红的出走,不仅仅是个人命运的转折,更是对父权社会的有力冲击。她以实际行动颠覆了“家庭妇女”的刻板形象,向世人展示了女性追求自由、实现自我价值的可能性。她的故事,如同一面镜子,映照出无数被困于家庭与社会双重枷锁中的女性,激发她们勇于挣脱束缚,追求属于自己的生活。
东亚家庭里,所有人都在困境中 | 专访《出走的决心》导演尹丽川
全世界都很少有以这样的女性为女主角的电影,如果是一个三四十岁的女性,所谓更有商业性的选择,那就失去了意义,我就找不到这个力量感了。因为三四十岁有太多可能性了,她们开车出走,就是个旅游。李红的结局我也想过很久,但是肯定是以她出走为结局。《肖申克的救赎》也是历经千辛万苦走了出去,走出去之后,肖申克...
章子怡监制、卢靖姗主演,归来的娜拉敲响中国大戏院的门
那么,离家出走后的娜拉会面临怎样的命运?9月23日,由章子怡监制、周可导演、卢靖姗领衔主演的话剧《玩偶之家2:娜拉归来》剧组,做客夜半MIDNITE光影艺术餐厅,分享这部即将于25日至29日在中国大戏院开启上海首演的经典续作的幕后创作历程。得到一次倾听不同声音的机会《玩偶之家》中的娜拉是易卜生笔下最受瞩目的角色...
《出走的决心》:不过是做自己的决心,为什么这么难
这些女性一面独自承受经济、情感、职业、生理等多方面的困难,一面还要被男权社会要求做出种种牺牲,同时这些牺牲还会被男性群体以及包括她们自己和身边女性在内的大多数人,视为理所当然,一旦她们对此质疑,就会被认为无情无义、自私自利。生活在令人窒息的家庭环境,李红不是没有过反抗,但找一份工作和丈夫做出经济分割容...
《“娜拉”在中国》:大叙事下的女性解放
曾经为了自救而出走的娜拉最终遭遇(男权的)社会与国家而只能堕落或回家,个体力量的有限导致如丁玲等女作家笔下的女性们的生活和精神充满了忧郁、痛苦与无奈,而伴随着“社会”的诞生,新女性找到了出走的第三条路,即通过升华小我而融入大我之中(从梁启超到胡适,在“小我”与“大我”之间始终存在一股张力)。而对于...
《出走的决心》背后的苏敏:我终于实现“辣椒自由”
这部电影并非是苏敏的个人传记,而是属于中国千千万万普通女性的共同故事,她们需要被看见,重新开始属于自己的人生(www.e993.com)2024年10月20日。一百多年前,鲁迅说:“娜拉出走以后,不是堕落,就是回来。”如今,阿美觉得,“社会已经为出走的女性提供了更广阔的空间和更多的可能性。比如苏敏,她通过自媒体寻找到了人生的出路。”
从“不准离家”到“不准不离开”:如何理解今天的娜拉形象?
归结来说,中国娜拉走出“父家”,是一种男女共同反家庭专制,争取个人自由的举动。也正因走出父家,是民国青年男女共同的抗婚举动,才会引发如此巨大的风潮。若只有青年女子单独倡议而行,“走出父家”之举,想必将轻易为礼教势力仍大的社会舆论摧折。因此,五四时青年男女的“集体出走”,是一种去性化的反礼教表现。走出...
娜拉出走百年之后,通往男女共赢终点的路依然漫长而辛苦|专访
《“娜拉”在中国:新女性形象的塑造及其演变,1900-1930年代》许慧琦著理想国·上海三联书店2024年界面文化:在革命的背景下,女性先是跳出封建家庭进入了社会,又跳出了封建社会进入现代意义上的民族国家——但这是以消融性别意识为代价的。我们如何去认识和评价过去男性本位的女子解放运动带来的成就?女性主义与...
一百年后回看娜拉出走:成为男人不是女性成功标准,女人自己就是标准
“当娜拉说出‘我想成为和你一样的人’时,她实际上是把丈夫当做人的标准。那时候,一个女性对未来最好的想象,是像男人那样生活。可是今天看来,在现代意义上,男人不该成为女人的标准,女人自己就是标准。真正的现代女性不是要成为像谁的一个人,应该成为自己。”...
娜拉归来,是为了更勇敢地再次出发
他在国人效仿娜拉出走成为时代风潮之际泼下冷水:1923年他在北京女子高等师范学校以《娜拉走后怎样》为题发表演讲时,指出娜拉走后只有两条路,“不是堕落,就是回来”,因为经济权和社会势力还被男人紧紧握在手中。有意思的是,诺贝尔文学奖得主埃尔弗丽德·耶利内克在1977年创作的剧本《娜拉离开丈夫以后,又名“社会支柱...