苏轼在清代论诗绝句中的形象及其文学批评分析

清人论诗绝句还对苏轼诗歌风格进行了讨论与揭示,通过对比苏轼与黄庭坚的诗歌风格,突出了苏诗之“豪”。苏轼是“豪放派”大家,其诗歌常有豪放超脱、旷达不羁之作,如《六月二十日夜渡海》此诗作于元符三年(1100年)六月苏轼遇赦北还之时,全诗表现了其九死不悔的豪放气概和坚定自信之心,语中显有对昔日政敌的调侃...

苏轼最短的30首诗,5字或者7字皆成诗,题材广泛独具风格

其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,以豪放为主,笔力纵横,穷极变幻,具有浪漫主义色彩。下面是苏轼写得比较短的部分诗歌,供学习参考。1.《残句作诗不须工》作诗不须工。2.《定风波》闲卧藤床观社柳。3.《茶诗》白云峰下两枪新。4.《定风波》子瞻书困点新茶。5.《失调名》高安更过几重山。

苏轼写下千古名句,告诫人们珍惜光阴,但后人们却用得非常“污”

诗歌划分为各大流派,体裁与风格也丰富多样,然“含蓄”一直是文学大家、风流才子共同追求的目标。正所谓“诗贵含蓄而恶显露。”含蓄是诗歌的一个重要表现手法。倘若诗歌缺失了语言与结构上的含蓄美,那么诗歌就失去了原有的韵味与风格,诗如童话,让人不用绞尽脑汁去推敲,根本无法成为流芳千古的经典佳作。因此,历朝历...

后人对李白诗歌的删改

可知,删改者认为李白诗歌意思表露太尽,虽与李白性格相符,却导致诗歌缺少韵味。应该注意的是,诗歌中含蓄蕴藉的风格固然重要,但它并不是唯一的风格,不能涵盖所有的诗歌创作。删改者将自己的审美理念、诗学观念强加于李白诗歌之上,强行改变李白诗歌的风格,有削足适履之弊,不利于诗歌风格的多样化。作为批评方式的删改...

贺铸生平最燃情的一首词,力压苏轼、睥睨辛弃疾,堪称两宋豪放词...

贺铸少怀壮志,一生坎坷,侠气干云,柔情如水,集侠骨文心于一身,挥婉约豪放成百词,以婉约始而以豪放终,以婉约为表豪放为里,他以委婉细腻之文心写豪放雄侠之劲词。贺铸是以文心写侠骨,以豪气振文意,婉约而不柔靡,豪侠而不疏落,在宋词史上,占有从婉约词风转向豪放词风的承继地位,是一个风格独特、卓有成就、引...

韩愈一首长篇记游诗,气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道

秦观是北宋婉约词派的代表人物之一,他的诗词风格婉约秀丽、修辞精巧,可是,元好问不喜欢他的柔弱纤丽(www.e993.com)2024年12月20日。“拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。”,相比于秦观的情致蕴藉,元好问更倾心于韩愈诗歌的雄浑苍茫之美。退之即韩愈,退之是他的字,元好问之所以称秦观诗为“女郎诗”,这还要从韩愈的长篇记游诗《山石》说起。

宋人提出的杜诗“少而锐,壮而肆,老而严”的观点似可商榷

如上所述,“锐”“肆”“严”三个特点,可以说基本上贯穿了杜甫的“少”“壮”“老”三个时期,“少而锐,壮而肆,老而严”的说法,并不能准确地反映杜诗不同时期的风格特征。那么,是不是杜甫不同时期的诗歌,在风格上就没有差别了呢?也不能这样说,差别还是有的。比如,青年时期的诗与中老年时期的诗,由于...

欧阳修:两次被人造黄谣中伤,仕途三起三落,终于成为一代宗师

开篇明义,四个字——文如其人。“六一居士”是欧阳修晚年的自号,其实与他两次被人“造黄谣”有关联。欧阳修是他那个时代的文坛风向标,苏轼苏辙两兄弟,曾巩、王安石等人都受到欧阳修赞誉与推奖而名噪于世。欧阳修不仅文学功底深厚,而且精通史学,他与宋祁合撰《新唐书》,他又独自完成了二十四史之一的《新五代...

应似飞鸿踏雪泥,《中国诗词大会》命题专家解读苏东坡的诗

“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”在永恒的时间面前,个体经历和人生成败都是非常短暂的一瞬,这首诗中蕴含的偶然性、漂泊感和人生短暂感是有着永恒性的,令生活在快节奏社会的现代读者产生强烈的共鸣感。经历乌台诗案之后,苏轼的思想与艺术境界得到很大提升,不只停留在悲观的...

毛泽东诗词中的文化自信及其启示

在审美风格上,他欣赏以曹操为代表的建安风骨,以李白、李贺、李商隐为代表的浪漫诗风,以苏轼、辛弃疾、陈亮为代表的豪放词派,并把他们的风格融入到自己的作品中。“美善相乐”是儒家美学思想的重要内容,也是中国美学的主要特征。清代沈德潜《说诗碎语》云:“有第一等胸襟,第一等学识,斯有第一等真诗。”毛泽东诗词...