李沧东:扛着,撑着,忍着,在生活的浓雾里前行
像小说的开头一样,也像俊植每天的经历一样,到达鹿川站后,扛着鱼缸的他还要穿过一片满是粪便的建筑工地才能到家。如同那条将要溜进屁股缝的内裤,李沧东的鹿川同样以丑陋的样貌最先示人,新的家庭和生活就建立在这样的丑陋之上,摇摇欲坠,却是俊植唯一能创造和拥有的。《绿洲》电影剧照李沧东曾说过,“审...
李沧东:三十年来,年轻人的不安与愤怒不曾改变
李沧东:我当时从首尔搬到了剧中的日山(又译:一山),日山是一个新都市,我生活在那边,看着它从原本非常传统的农村,为了消化首尔住宅短缺的问题,而开发转变成一个新都市,也是当时韩国的第一个新都市。我看着这个新都市,心里想着以前住在这里的人,现在都到哪去了呢?他们在做些什么呢?单纯从这样的好奇心所开始的。
李沧东《绿洲》:残疾女爱上强奸犯,两个边缘人奋不顾身的爱
李沧东《绿洲》:残疾女爱上强奸犯,两个边缘人奋不顾身的爱最近一部《燃烧》让李沧东再次出现在话题榜中,也勾起了小齐对这位被杜琪峰认为是亚洲最好导演之一的作品回忆。于是又重看了一次他的“绿色三部曲”——《绿鱼》、《薄荷糖》和《绿洲》。时隔数年重看,发现《绿洲》更有触动和有了新的观感。今天就来...
《绿洲》:李沧东让我开始感受到韩片的力量
李沧东说:“绿洲是指爱情。这部片子讲的是发生在普通人无法接受也不会喜欢的两个人之间的爱情故事。”说得很对,看这样一个爱情故事,很少有人会把自己替代入戏来感受那些爱情给我们带来的迷幻。观众和导演一样,被冷冷的长镜头隔在了一旁,静静地看着这个炎凉的社会和这份独特的爱情在眼前慢慢的渗,冰凉的渗。说到...
李沧东:电影并不结束在灯亮起的那一刻,而是在观众生活中某个刻骨...
李沧东凭《诗》获第63届戛纳国际电影节最佳编剧基于这些,我希望观众离开电影院的时候,能不断获得启发。电影就是电影,不会变成现实,当电影结束,现实会结束么?电影中的主人公有完美的结局,我们的现实生活就有完美的结局么?大家必须要相信,电影并不结束在灯亮起的那一刻,而是在观众生活中的某个刻骨的瞬间。用开放...
戴锦华:当你说到艺术家和社会的关系,李沧东是一个榜样
《绿洲》金辰坤:我觉得李沧东先生的作品主要有两个特点,一个是他非常强调现实问题,他的作品具有很强的现实性,二是他把现实问题从文字层面来对待,社会问题会变得比较沉重,但他把沉重的主题用简单的语言描写出来,让大众很容易理解他的作品(www.e993.com)2024年9月7日。所以说他的作品能够受到大众的欢迎。总而言之,他的作品具有作品性,也具有大...
《绿洲》爱恋仅存于白鸽的幻象中,一部看完让人压抑的爱情电影
《绿洲》导演李沧东作为一个文学出身的电影工作者在处理电影上采用了大量的隐喻叙事手法,诸如鸽子、树影、绿洲等,在避免成为猎奇观看的前提下大胆地处理了片中男女主角之间的情感。与洪常秀的电影不同,李沧东镜头下的日常并无意图呈现主角的状态或在日常中隐藏的无常,而是以充满洞见的叙事手法让观众更清楚主角们在生活...
专访李沧东:我的所有小说都经历了自我审查
李沧东X深焦李沧东是韩国目前最重要的电影创作者之一,代表作《燃烧》在2018年戛纳电影节获得场刊历史上最高分。在此之前,李沧东已经两度入围戛纳主竞赛单元:《诗》(2010)获得最佳编剧奖;《密阳》(2007)助力全度妍获得最佳女主角奖。此外,李沧东的名作《绿洲》(2002)入围威尼斯电影节主竞赛单元,《薄荷...
专访|李沧东:真正饥饿的人,是每天寻找生命意义的人
李沧东(右)与中国演员章子怡。新京报:在你的作品中有反复出现的几个意向,比如舞蹈,在小说《舞》、电影《绿洲》和《燃烧》中都是表现主角激烈情绪释放的重要载体,还有阳光和火焰,为什么会选择这几个事物赋予它们如此丰富的内涵呢?李沧东:电影自不必多说,小说中的意象(image)也很重要。它可以刺激读者与观众的想象...
戴锦华、孙柏、陈涛、魏然:镜中火焰——李沧东的《燃烧》
事实上,李沧东与他同时代的韩国小说家比较,他并不是一个热衷暴力、萨满式结尾的作家,他的结局更多是抚慰式的,是从否定走向肯定的表达。但是在《燃烧》的结尾却是相当残暴的、以暴制暴的复仇。魏然老师认为,这可能是在新的语境下,他们重新把阶级一体表达得这么激烈。