赵林:黑格尔的 “绝对精神”
黑格尔认为,艺术是绝对精神在感性层面上的自我复归阶段,“美是理念的感性显现”。绝对精神就其实质而言就是“绝对理念”,在艺术中所反映的内容已经是“绝对理念”了,但是其形式却仍然未能脱离感性自然的外衣。因此,绝对精神还要进一步从艺术提高到宗教。宗教以象征和隐喻的形式取代了艺术的感性直观形式,但是它仍然还没有...
详解艺术能量学:什么是艺术、艺术性和艺术化?
如柏拉图的理念论或黑格尔的“美是理念的感性显现”;“主观精神说”,认为艺术是人自我意识的表现,是生命本体的冲动,如康德的“艺术是自由的游戏”或尼采的“人的主观意识是世上万物的主宰”;“艺术生产说”,马克思主义理论认为艺术是一种社会现象,属于上层建筑中的社会意识形态,它以自身独有的方式能动地认识...
张世英:哲学本身就是艺术哲学
黑格尔虽然批评摹仿说,认为摹仿说意在复制原物,而实际上摹仿总是“落后于原物”,但黑格尔所谓“美是理念的感性显现”,仍然是要求艺术品以追求理念即普遍性的本质概念为最高目标,凡符合艺术品之理念的就是真的艺术品,尽管他也要求典型人物应是有血有肉的活生生的人。我国文艺理论界近半个世纪以来所广为宣讲的典...
广东美术馆馆长王绍强:持续重视审美教育,打造湾区文化客厅
亚里士多德说:美在秩序、匀称与明确,黑格尔说:美是理念的感性显现,在西方,美在很多时候与主客体的相互作用、与感性和感官相关。而在中国人的观念里,美不仅诉诸外在可见的形式,更与人内在的心灵的品性息息相关,孔子就曾说:里仁为美,这在中国数千年的文化艺术发展中是一个很重要的传统。正因为如此,艺术...
“美是理念的感性显现”——孔雀城大湖的王者之道
黑格尔说“美是理念的感性显现“,从巴赫到贝聿铭,从莫奈到吴道子,从杜甫到卡尔维诺,音乐、建筑、绘画、诗歌、小说……一切艺术的最高境界都能归结于韵律和节奏,以及由此衍生的秩序之美。园林也不例外,如果把园林看做一个整体,那么它在空间尺度上比其他的艺术形式更为宏大,也能更直接地表现出和谐与秩序。
“绝对知识”视角下黑格尔《逻辑学》“存在”概念新释
黑格尔指出,《精神现象学》以“直接意识”的感性确定性为前提,“但在逻辑中,则以从那种考察所得的结果——即作为纯知的理念——为前提”(www.e993.com)2024年10月20日。⑩黑格尔认为,《逻辑学》是对“绝对知识”的全面发展。显然,在“绝对知识”与《逻辑学》的“存在”概念之间,两者有着紧密的逻辑关联。通过上述分析,以“绝对知识”对“存在...
黑格尔的理念运动:经由幻象的经验之旅
与其所批评的传统本质观不同,对黑格尔来说,在意识的这条痛苦的心路历程中,被揭明为假象的各种意识形态及其对象乃是理念本质必不可少的自我显现之环节,而假象的整体则构成了理念最终的真相或现实性。与一般历史观不同,黑格尔所谓的历史也即理念的自我显现、自我认知的经验之旅,乃是一种排除了外在偶然性的内在必然...
感性的曲行性和心智的本质:黑格尔的现代知识批判
下文笔者将论说,康德通过其先验理念论的立场,表达了完整的现代知识经验;但康德对感性的构想还存在某种歧义性——就此而言,前述塞拉斯关于康德的断言是有道理的;而黑格尔对康德的先验理念论思路作了彻底的推进,这尤其体现在他对感性确定性这种意识经验形态的考察上——就此而言,塞拉斯前述关于黑格尔的断言是不成立的...
美的反义词是丑,还是崇高?
除了宇宙,另一个希腊哲学的关键词是艾多斯(eidos)。在表示形式或理念之前,它意即显现出来而被看到的,也就是指那持存于表象的多样性之中的东西。根据柏拉图的《斐德罗篇》,它甚至给予表象以光辉,最后产生了爱欲。作为艾多斯的美似乎特别地与视觉相关,与凝视冥想相关;但是遗忘它与听觉和话语的关系,这或许是一个错误...
论新闻是新异存在者的感性显现
黑格尔《美学》有一名言:美是理念的感性显现(1)。借用这个论断,我以为,新闻是新异存在者的感性显现。这个定义是否体现了存在与意识、共性与个性、内容与形式、经验与理念、历史与现实等?且听下面分解!一、新闻显现新异存在者及其特征在整个存在“家族”中,新异存在者有名有姓,有体魄有个性,有质的规定性。