黄望莉 等|从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学

巴赞认为:“长镜头能保持电影时间和空间的统一性和完整性,表达人物动作和事件发展的连续性和完整性,因而能更真实地反映现实,符合纪实美学的特征。”[1]这一观点一度被认为是对抗经典电影时期蒙太奇形式主义理论的重要存在。巴赞认为:“传统的蒙太奇将一个完整的现实分解为若干抽象化的镜头,使观众像犯人一样...

竖屏电影的美学特征

<<——·接受美学视域下的“真实”·——>>从无声到有声,从窄屏到宽屏、从2D到3D再到目前的VR电影,100多年来电影技术飞速发展,电影语言的迅速演进正一步步印证巴赞“电影是现实的渐近线”和最终走向“完整电影的神话”的伟大寓言。电影心理学家雨果·明斯特伯格曾将电影视作“一次心理学游戏”,静...

波德维尔:巴赞给我们的六堂课

在以上三堂方法论课程中我们做了三件事:仔细审查电影、倾听电影人的意见、建立限制性的概括。我将在此补充另外三门课程。第一个与寻找中期趋势直接相关。在其他方面,我认为巴赞设计了一个适合成熟有声电影的非历史电影风格。通过仔细分析,同时创造性地深化同代人的论述,他以微妙而深远的方式修订了原有的规范。...

陈林侠 | 重申影视改编的三个命题

在这种情况下,“求异”作为改编创作的主体活动,其理性色彩更为强烈,表现在以下三个方面:第一,任何改编都内嵌于自我与他者的比较思路,因此首先需要理性地分辨、认识源/前文本的艺术优势,继而反思自身的缺陷,尤其需要借鉴原作的具体内容作出必要的判断与明确的归纳,这是原创所没有的创作心理与环节。第二,源/前文本作...

侯孝贤常用的三个电影技法

3略带俯视的远景侯孝贤电影中的古典美学韵味显然与他大量运用远景有关。在长镜头审视下的远景中,镜头中的人物、街道、自然表现为一个不可分割的整体,体验为一段连续不断的时间流程和浑然一体空间感知。侯孝贤的电影极少出现特写镜头,以中远景居多,大都是远远地凝视着山川自然和日常生活中安静祥和的人们。以中远景...

绘画与影像的美学共生

多伊奇非常严谨地搬演了现代艺术家爱德华·霍珀的13幅城市生活风景画,从构图、布景、打光、人物等方面等比还原了画作场景,仿佛影像对绘画的全面拟真(www.e993.com)2024年11月11日。剧组搭建了13个摄影棚内布景,将二维平面绘画还原为真实的三维立体空间,并在拍摄时保持原画视角,只做固定机位的缓慢推拉、平移和特写,同时,灯光师还原了与原画完全一致的...

为经典美学注入新思考

□高贺胜作为依存于当代科技手段、综合了视听和想象等人类多维机能、有着大众性和广泛影响力的审美形式,电影和电视,实际上拓展了传统的视觉艺术、听觉艺术的美学范围。他们的理论超越了传统美学对模仿说的批评,《影视美学通论》站在巴赞和克拉考尔的角度,看到了传

影视艺术和美学理论的对话

从这个视角看待巴赞和克拉考尔,他们所谓影像中的客观现实和主体的关系,又何尝不是一种想象性的关系、不是影像文本和观众之间的相互构造呢?影视美学不是全新的话题,但该书融入了关于美学原理、文化理论方面的思考,体现影视艺术和美学理论的对话,既展示了开阔的理论视野,又紧密关切影视实践与文化发展的现实。该书作为...

弗朗索瓦·特吕弗:真实是电影的生命

愤怒的罗兰·特吕弗把儿子送到少年犯管教所接受监管改造。巴赞不仅同意为特吕弗担保,还承诺在其获释后提供一份工作。因为巴赞,特吕弗提前三个月获得释放。巴赞信守承诺,任命特吕弗为他的私人秘书。凭借这份工作,特吕弗不仅能够继续维持影迷俱乐部的运转,更重要的是有机会参加巴赞所负责的电影协会的会议。

现实主义(巴赞理论的形态)

造型派理论家认为这种电影美学的核心阻挠了电影本能用以区别现实的方式,巴赞则坚决主张电影艺术须依赖于对电影影像与其再现之物的密切联系的开发,而不是依赖于对这种联亲的否定。他写道“电影在成为真实的艺术(theartofthereal)的过程中达到成熟。”与绘断形象不同.电影影像是由摄影机的冷静和客观的机制生成...