敦煌壁画中的家具变迁
殿堂正前方有一小型案,案前后各2壸门、左右各1壸门,案上供一净瓶……敦煌壁画中壸门托泥的低型家具可谓最多,时间跨度大,不论从观念上,还是技术上,均为高座家具的流行奠定了基础。高座家具的本土化唐太宗初期打通了唐与西域各国的通道,伴随着丝绸之路的再次畅通及人员交流的增多,高坐的坐姿得到了社会的广泛认...
胡东东沿常沙娜足迹,传承敦煌壁画艺术之美
在常沙娜女士的影响下,胡东东对敦煌壁画的色彩、线条和构图有了更深刻的感悟。她潜心研究常沙娜女士对敦煌艺术的传承与创新,汲取其中的精华。从常沙娜女士的作品中,胡东东领悟到了敦煌壁画的神韵与灵魂,那是历史的沉淀、文化的瑰宝。她以敬畏之心,用自己的画笔,重新诠释着敦煌壁画的魅力。胡东东的作品中,既有着常...
【敦煌文化】敦煌壁画艺术的美学风格
敦煌壁画艺术以其形式上的和谐、色彩上的搭配、音韵感的调动、构图上的圆满和布局上的巧构等,使不同艺术类型彼此融合,并相互补充,在整体效果上形成了一种气象万千、形式完美的和谐场景,信仰与审美、理想与现实在此达到了审美的统一。最终,它为中华艺术和人类文化建立了和谐美的典范。三、阳刚与阴柔艺术形象来源于...
唐代敦煌壁画中曾出现团窠纹样,其中的符号有哪些意义,如何应用
从唐代敦煌壁画装饰图案中群体图案出现频率最高的角度来看,初唐群纹与其他装饰图案的结合具有很强的形式感和排列感。在唐代装饰图案的后续发展中,群体图案的变化具有打破形式、创造新图案的效果。本文分析了唐代敦煌壁画图案的时代特征与社会、经济、文化特征之间的关系,以及以壁画和丝绸为媒介的群体图案传入中国后的图...
龙忠 陈丽娟:隋唐时期敦煌壁画中山水画的嬗变——以弥勒经变为例
隋唐时期敦煌壁画中主要以经变画为主,而不同的经变画有一个共同的特征,就是以说法图为画面主体,经文故事画穿插在周围,经变画中对山水木石的描绘成为必不可少的部分,这对山水画的发展起到重要的促进作用。本文以敦煌壁画中的弥勒经变为线索,分别从隋代敦煌壁画山水画艺术范式的转变、唐代中后期敦煌壁画中水墨山水...
文博日历丨还记得童年的九色鹿吗?它的原型在这里→
绘就绝美“敦煌风”《鹿王本生图》尺幅虽不大但在中国美术史上的地位却举足轻重除了引人入胜的故事其绘画本身也代表了时代高峰??01??构图作品采用横卷连环画的形式故事由两端向中间推进将九色鹿剧情反转的高潮放在画面中心再向两边倒序新颖的构图形式让观者逐步推出这个事情的经过体现了画师对于画面...
敦煌瑰梦|赵景宇艺术访谈(上、下)
一般来讲,对称式构图,是敦煌壁画最主要的一种构图方法,其特点在于画面的结构设计和图案的运用都讲究对称,产生一种几何形态的美感。尤其是佛像题材,瞬间会让人心生敬畏。另外就是散点式构图,即无透视构图,这种构图方法在画面上不会出现视平线和焦点,因此作画过程则显得更为自由,画者能充分根据自身的主观意愿...
克孜尔石窟壁画题材研究:佛传与本生图像的学术价值与文化印记
在壁画题材上,克孜尔石窟的佛传故事与本生图像是后来敦煌壁画创作的重要参考,许多经典场景与构图设计被直接借鉴或重新诠释。风格上,克孜尔壁画的色彩运用、人物造型以及空间布局等,对敦煌壁画的早期风格形成有直接的启发作用。同时,克孜尔艺术也吸收了来自印度、波斯等地的艺术元素,如印度笈多王朝艺术的柔美线条与波斯...
16米《湾区颂》全景讴歌粤港澳大湾区“9+2”城市群
2很多颜色灵感来自敦煌壁画全卷总体以大色块作为分割手法,把色彩的冷暖对比融入到中国画里,这一点与不少长卷有明显的差别,大面积的绿色田野或山川,然后蓝色的海洋,用剪影式留白的处理方法画城市,更是该卷作者的首次尝试。在颜色的选择上,黄唯理介绍,“这幅长卷的颜色搭配,很多是来自敦煌壁画。虽然是创作现代都市...
鉴赏|敦煌壁画里的殿堂、宅第、塔等古代建筑的群体构图
敦煌壁画中有大量的建筑物形象,其中有宫殿、阙、佛寺、塔、城垣、住宅,还有监狱、坟墓、高台、草庵、穹庐、帐帷以及桥梁、栈道等等,有许多还是以完整的组群形式出现的,可以明确地显示出建筑的群体构图。“礼失而求诸野”,在实物例证如此缺乏的情况下,敦煌壁画无疑给我们的研究提供了最好的材料。