陈独秀:书法千万别学[馆阁体]
但陈独秀的字却是以能见天质为指归的,天生的反叛性格在陈独秀初学写字时就有所表现。陈独秀行书陈独秀对书法见解深刻,他自幼学书,十几岁时就坚决反对学习“馆阁体”,这种独立超前的意识,别说在清末,就是在现代,也是一些刚入门尤其“馆阁迷”无法理解的。陈独秀强调一点要在传统碑帖上下功夫,因而他的字线条洒...
清代馆阁体标准法帖,近一千个“常用字”,可惜现在没人学了!
馆阁体书法发展到清代形成了一种比较特别的文化现象,这种字体历代都有,但是只有清代赋予了其独特的艺术价值和社会地位。那个时代的文人,如果能写一手好的馆阁体,就能成为自己科举及职业生涯的加分项。那个时代学习书法不像现在能见到这么多的碑帖,那个时代的普通寒门子弟哪有那些机会去接触历代经典碑帖,他们初学书法大...
启功书法被骂“馆阁体”,是否值得学?欧阳中石说了句“大实话”
你不能因为达不到而讨厌它,也不能因为比它写得好而讨厌它,对于书法,我们应该是喜欢哪个就写哪个,非要议论好与不好,实在没有意义,由此可见欧阳中石对于“馆阁体”是并不抵触的,对于启功也是认可与赞扬的。而且这并非他第一次评价“馆阁体”,之前他也说过这种书体的好处,“配制均停,调和安协,修短合度,轻重...
200年来的书法“霸主”,行书能与王羲之“并存”,启功:40年才学到...
因此,梁诗正的书法受到了当代一些“大师”的抨击,但现代学者认为“馆阁体”并没有想象中的可怕。相比于今人写的“丑书”和“美术字”,梁诗正的书法确实更胜一筹。就连当代书法大师启功先生也说:“能把馆阁体练好,也是一种本事”。他对梁诗正的书法赞不绝口,甚至学习其字长达40年,才领悟了五成。这足以显示...
白蕉| 书法的正与变是矛盾的统一
馆阁体字,正如一般拍的团体照相,摩肩而立,迭股而坐,气体不舒,一无意趣。谈不到思想感情,没有艺术可言。从来学习书法只学“家数”的,往往走到形式主义的道路,临这本碑帖,写出来就是这本碑帖,有人无我,叫做“寄人篱下”,不能自主:粉刷成的大理石不美,这里有真假的分别。
兴·揭阳 | 诗书传世曾习经
他具有深厚的学养,且广闻博览、博采各家,秦砖汉印以及瓦当、铜印、石章等藏品蕴含的知识涵养其书法艺术,他的书艺从“墨黑光亮”的馆阁体(如《殿试试卷》),再之深入碑学,研习张黑女、爨宝子等汉隶,融隶楷于一炉,形成笔法古拙浑厚,意态厚重雍容的书法艺术风貌(www.e993.com)2024年7月11日。
贺电:馆阁体为什么不能学?
馆阁体书法在程式化之前,书艺基调“以中和为美”,追求平稳和润、不疾不厉、温和静穆、平淡简静的书风。“中也者,天下之大本也;和也者,天下之达道也。致中和,天地位焉,万物育焉。”卷上,儒家学说自汉代以来逐渐成为封建王朝的正统思想,以中庸之道为思想精粹,“在上位,不陵下;在下位,不援上。正己而...
这位状元郎书法气势磅礴,犹如颜真卿再世,专家:馆阁体,不可学
可以这么说,这件《临颜真卿千字文》字字珠玑,点画精稳,这样的书法,无论缩到多小都不失气格,无论放到多大临摹都不失气势,这种的楷书境界,也是当代书法家所达不到的一种高度。打开网易新闻查看精彩图片然而,这样的书法,已经不被当代书坛所喜欢,归为馆阁体系列,没有艺术性,不可学...
从《兰亭序》的美,反观为什么不建议学习梁诗正漂亮的馆阁体
我们要学习某一个古人的书法,首先要看他的书法水平高不高,水平不高的我们不考虑。衡量一幅书法作品优劣的指标,要看它的笔法、结体和章法水平高不高。由此我想到了一幅高水平的书法作品,那就是东晋王羲之所写的《兰亭序》,这是天下第一行书。《兰亭序》的笔法高妙,刚柔相济,线条灵动,点画凝练,乃“中和之美”...
楷书学褚遂良,便不会写成馆阁体
楷书学褚遂良,便不会写成馆阁体说到学楷书,人们首先想到的就是唐楷,唐楷之中多数会选择欧阳询、颜真卿和柳公权。但是唐朝在楷书上有建树的不止这三个人,还有虞世南、褚遂良和薛稷。他们同欧阳询并称“初唐四杰”,其中褚遂良的楷书比肩欧阳询,与欧楷一样被称为“褚楷”。既然褚开也有如此高的成就,为什么后世学习...