...一例付歌吟,真情无改是词心 从《乌夜啼》《虞美人》看李煜后期词

李后主的《乌夜啼》“林花谢了春红,太匆匆”,全首词是一个步调,都是表现短暂无常。从花的短暂无常,到一个人的生命的短暂无常,到整个宇宙的生命的流逝、消逝、转变。可是这一首《虞美人》词,表现的是对比,一句是长存永在的,一句是短暂无常的。所以第一句我以为一定要是“春花秋月”,而不是“春花秋叶”。因为...

李煜与纳兰性德的《长相思》:相隔600年的巅峰对决,谁更胜一筹

李煜《长相思》长相思一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，词风绮丽柔靡，还没有褪去"花间词"的习气。但这些抒发悲愁情绪的作品，没有后期复杂的情感，读来更显轻松。这首《长相思·一重山》便是这...

这可能是“词帝”李煜唯一的传世书法,解开千古笔法秘诀

“撮襟书”则是作大字时不用笔，卷帛而书，皆能如意。这些独特笔法不仅展现了他的艺术才华，也为后世书法创作提供了新的思路和灵感。在其传世作品《入国知教帖》中，我们可以看到“金错刀”笔法的运用，使笔画饱满浑厚，牵丝引带极为流畅，结字上有李邕、徐浩的风采，较为宽绰舒展，欹正交杂。李煜的书法以...

词帝李煜最伤感的一首词,是他满含眼泪写下的千古绝唱,字字句句催...

同样是李煜后期的词作中,还有一首名为《相见欢·林花谢了春红》的词作。该词无论是情感的深沉,还是词作本身的文学艺术性,与《虞美人》一词相比,也是不遑多让的,《相见欢·林花谢了春红》原词如下:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。如何从文学角度...

李煜最意难平的一首词,短短7句道尽世事无常,最后一句让人破大防

李煜的千古绝唱同样是李煜后期的词作中,还有一首名为《相见欢·林花谢了春红》的词作。该词无论是情感的深沉,还是词作本身的文学艺术性,与《虞美人》一词相比,也是不遑多让的,《相见欢·林花谢了春红》原词如下:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

李煜的《相见欢·无言独上西楼》句句经典,深受后世历代名家推崇

李煜的词以被俘为界,分为前后两期,后期词作多倾诉失国之痛和去国之思,沉郁哀婉,感人至深(www.e993.com)2024年12月20日。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。李煜这首《相见欢·无言独上西楼》是其著名代表作,词牌名为《相见欢》,咏的却是离别愁,表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实,深沉自然,情景交融,委婉含蓄,声情...

从李煜的词作了解,在王国维先生笔下,李煜纯情的诗人形象

王国维先生的《人间词话》从“真”出发,进行文艺批评,用“真”来判断一部作品是否有境界。通过品评各个历史时期的不同作者的词作,说明了词“境界”之“真”的各种具体含义。王国维先生对李煜词的创作成就给予了极高的学术评价与充分肯定,并在《人间词话》里展现出了一位...

【艺文春秋】朱辉军 |帝王诗文50讲之卅六:春水东流词长在

《木兰花·晓妆初了明肌雪》是李煜于南唐全盛时期所创作的一首代表作,比较典型地反映了他前期作品的特点:晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月。

李煜自身经历的转变使其词作风貌截然不同,作品感情真挚内涵丰富

李煜词在语言的运用技巧上,继承并发扬了古典抒情诗歌白描的传统,注意学习民间词的优点,再加上他本人驱使笔端的特殊才能,使他能够更为灵活自由地运用白描手法来使作品的语言体现出朴素自然的艺术特色。如《相见欢·无言独上西楼》:此词通篇用朴素自然的白描手法,开头一句从叙事直起,“无言”和“独”刻画出了一个愁...

李煜早期的一首词,虽然看似无病呻吟,同样写尽了女子的相思之苦

虽然李煜早期也创作词,不过总体上来说,那都不如后期的作品,这一时期他过着无忧无虑的生活,尽管有一些作品也是很伤感,但总给人一种无病呻吟的感觉,不过这首《长相思·云一涡》却又是一首难得的经典之作,整首词也是描写得很悲痛,那份情感也很细腻,读来同样令人感慨万千。