赏画| 郑燮《竹石兰草图》
郑燮《竹石兰草图》镜心水墨纸本91.0×175.0cm题识:终日作字作画不得休歇,便要骂人。三日不画又想一幅纸来,以舒其沉闷之气,此亦吾曹之贱相也。今日晨起无事,扫地焚香,烹茶洗砚,而友人之纸忽至,忻然命笔。作数块石,数枝兰,几叶竹,颇有清脱之趣,其得时得笔之候乎。索我画偏不画,不索我画偏...
『集古名绘』郑燮《竹石图》轴,此幅构图奇巧不落俗套
郑燮《竹石图》轴,纸本,墨笔,纵127.6厘米,横57.7厘米,本幅自题五言诗一首并书长句,款署:“板桥弟郑燮。”钤印“郑燮印”、“克柔”。本幅无鉴藏印。郑燮(1693~1765年),字克柔,号板桥,兴化(原属江苏扬州)人,乾隆元年(1736年)进士,官山东县令等职。为人耿直,不事权贵,能书擅画。其绘兰、竹、石取法...
历代名画/郑板桥书画作品
郑板桥,原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生。清代书画家、文学家,为"扬州八怪"重要代表人物。郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。工书法,用汉八分杂入楷行草,自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中...
数字生华章,50首古诗词的精妙绝唱,令人心醉神迷的诗意盛宴!
这里的“三十年”和“一钓竿”,形象刻画了诗人淡泊名利、寄情山水与被迫入世之间的矛盾心境,以及对自由生活的向往与坚守。50.一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》秋夜之中,每一声梧桐落叶都仿佛带来一份秋意,每一点芭蕉滴雨都增添一分愁绪,直至三更时分,归乡的梦境才在...
三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派
《苏台纪胜图册》《东庄图册》、文徵明的《横塘图册》《吴山揽胜图》《写景山水册》《天平纪游图》《真赏斋图》《拙政园图》《访沈周五柳居图》、唐寅的《行春桥图》《贞寿堂图》《黄茆小景图》、仇英的《东园图》《园居图》、文伯仁的《泛太湖图》等,都是这类作品,对于后来的山水画创作产生了相当大的...
于明诠 | “扬州八怪”书法创作论(上)
郑燮(1693—1765,江苏兴化人),号板桥,22岁中秀才,40岁中举,44岁中进士,是“八怪”中唯一正经八百一步步正式考取进士者(www.e993.com)2024年10月17日。其绘画兰、竹、松、菊、草、石等,取法徐渭、石涛、八大诸贤而自成家法,体貌疏朗,风格峻峭,均属典型的文人画,一点都不“怪”。能被称“怪”者,乃其书法。其书法篆籀及汉八分杂入楷行草...
一周观展|在这个展馆,一览“中国古代艺术通史”
展览完整梳理与展示了曹斐跨越近30年的艺术实践,围绕“时间”“身体”与“技术”等系列主题展开,囊括了曹斐多个长期重要项目,具有代表性的系列包括“珠三角”时期的早期作品,以“人民城寨”为起点的“元宇宙”数字虚拟时空,以及研究性项目“红霞”等。此外,展览中有7件作品为全球首次展出,13件/组作品为国内首次亮相...
“秦汉文明”初见之美,“林吴大展”今日落幕
珠还合浦历劫重光:《永乐大典》的回归和再造展地点:上海鲁迅纪念馆展期:2024年4月27日—6月9日展览分为“大典犹看永乐传”“合古今而集大成”“久阅沧桑惜弗全”“遂使已湮得再显”“珠还影归惠学林”5个部分,陈列超过78件(套)实物展品以及近100张历史图片,介绍《永乐大典》的前世今生,重点回顾《永乐...
一周观展|上海聚焦西方经典,南昌新展“众山皆响”
在苏博西馆,即将开幕的“亚述之王:亚述巴尼拔”特展将关注世界的目光转向亚洲,从学术史角度展示了亚述考古与亚述学研究历程,以及亚述遗址保护等当代学术面向。在南昌八大山人纪念馆,即将开展的“众山皆响——对话扬州八怪研究展”汇聚了八大山人与扬州八怪的艺术作品,介绍八大山人同期的书画家以及其艺术渊源,讲述...
40句包含四季诗词,句句诗意盎然。简直是打翻了调色盘,美不胜收
——清·郑燮《山中雪后》清晨推开门扉,只见白雪覆盖了连绵的山峦,云淡风轻,阳光虽冷,却也明媚,冬日的清晨,也有另一种风情。10火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。——宋·苏轼《蝶恋花·密州上元》夜晚,灯火阑珊,寒霜降至,大地被昏暗的雪意笼罩,云层低垂,这大抵又有一场雪的降临,这景致,既有寒意,...