清代钱坫名作八行对译
在杨炯的《登秘书省阁诗叙》中,钱坫的篆书更是发挥得淋漓尽致。这篇诗叙的内容描述的是杨炯登上秘书省阁时的心情和感慨,而钱坫的篆书则将其中的情感和意境完美地表达出来。每一个字都充满了力量和生命力,仿佛能够引领我们进入杨炯的内心世界。同时,钱坫的篆书在结构、笔画、布局等方面也都有着非常高的造诣。他能...
这场书法雅集,你得来
而这一时期不少名家力作均在“经纶”专场中有所呈现,如“扬州八怪”中的书画家金农、黄慎,“西泠八家”中的篆刻家兼书家黄易、陈鸿寿,以及阮元、段玉裁、钱坫、许瀚、孙星衍等文字学家兼书家。作为清代倡导碑学的领袖人物,阮元尤精篆隶,然而传世隶书作品并不多见,以对联居多,市场可谓一作难求。专场中隶书七言...
晚近书法的特殊格局:二王经典与“二王以外”
《傅山的世界:十七世纪中国书法的嬗变》并不孤立地探讨傅山的书法,而是将之置于整个时代的文化架构中,借由学术思想、物质文化、印刷文化之发展史的角度,由经历了明清易代之痛的遗民情结角度,观察、诠释傅山的生活,和他的学术观念与艺术创作。作者不仅对中国书法史的转折,也对17世纪的中国文化世界,提供了全新的观照。...
从翁同龢的书法题跋看其碑帖融合观的形成
翁同龢的信札书法亦可以看出翁书以颜真卿为底,从《麻姑仙坛记》《争座位帖》中多有取法,同时参以北碑,因此,翁同龢行书,笔画凝练、干净利索,结体开阔,在手札书写中,字与字之间距离较大,其章法往往字距大于行距。翁同龢的“宗”帖“喜”碑翁同龢是帖学的代表人物,翁同龢在书法创作中长期以帖学为旨归。他...
7月人文社科中文原创好书榜|三国前夜
《从兰亭到钟鼎:中国书法史探微》莫家良著,上海书画出版社本书选取北宋至晚清书法史发展过程中的若干现象进行分析,反思传统书风的继承与演变,书法形制对创作的影响,典范的取舍,艺术风格与政治环境、社会心态、学术风气的相互影响等议题。其中涉及到宋高宗、王宠、钱坫、江声、邓尔雅等书史上或隐或显的人物在特定历...
钱献之铁篆左书
钱坫,嘉定人,字献之,号十兰,清代著名的书法家,其叔叔是清朝乾隆、嘉庆年间大名鼎鼎的学者钱大昕(www.e993.com)2024年8月13日。钱坫小时候聪颖灵巧,天资过人。为了能学到更多本领,他小小年纪离开嘉定,远赴京城,投奔叔叔。钱大昕见侄子十分好学,在书法上似可造就,便让他学写篆书。
铁毫琢玉、清古精绝|清代篆书大家钱坫书法欣赏
钱坫(1744—1806)江苏嘉定(今属上海嘉定区)人。清代书家。字献之,号小兰、十兰。自署泉坫。钱大昕之侄。乾隆三十九年(1774)举人,累官知乾州、兼署武功县。生平改经史。精训诂,明舆地,尤工小篆;晚年偏废,左手作篆尤精绝,兼善铁毫。间亦作画,其墨梅有寒瘦清古之致。
书法自右而左书写,高翔高凤翰郑元祐钱坫却诠释了“左笔书”的美
第二个问题,书法史中有屈指可数的左笔书法家。有作品传世的,主要就是高凤翰、高翔、郑文佑和钱坫这四位,主要在元明清三代。高凤翰和高翔同属“扬州八怪”。“左笔书”从某个角度来说,确实体现出“怪”的特点,但不是为怪而怪。元代的郑文佑如果不是文献记载,单纯地从墨迹来看,基本上看不出是左笔。清代的钱...
聚焦当代书法博士——杨帆书法篆刻选
阮元的学生朱为弼,精于《说文》并及大篆,才能利用金文成为清代较早写金文的大家之一。邓石如同龄人钱坫,学术精湛,其书法创新在结字趣味,因为他深研文字学,为邓石如不能,故邓氏的创新就主要在笔法上了。释文《讽籀庐》10.0cm×10.0cm书法创作风格纷呈,一时有一时之风格,一地有一地之风格。以南朝书法的标准去...