亚洲电影的长镜头,你知道多少?
片尾两分半的长镜头,梁小武被铐在街头,周围的看客越来越多,镜头从一个人脸上移到另一个人脸上,人们呆滞的表情让观众印象深刻。不知是小武可悲,还是周遭的看客更可悲。随着贾樟柯的名气越来越大,他的电影也逐渐走向商业化。4、黑泽明,日本导演,1910年出生,1998年去世。1990年获奥斯卡终身成就奖。其电影对亚洲及世...
《小武1998》4K新修版,在见到梅梅那刻起,就注定了被践踏的结局
贾樟柯用粗粝的影像,却清晰的勾勒出一个被遗忘的人。旧的已经拆了,新的在哪里呢?时代转型变革时期的困窘,有人搭上了顺风车,有人追不上步伐显得很狼狈,亦有人无所适从眷恋过去。小武的念念不忘、耿耿于怀,这是深情的一桩悲剧。结尾的群众围观长镜头十分震撼,几乎让我都感受到了被窥视和围观的困窘和不适。影...
艺术| 情感克制与人文关怀:贾樟柯现实主义电影的镜头语言表达
这种侯孝贤式的电影独特的长镜头风格,自始至终的影响着贾樟柯。在贾樟柯早期的电影《站台》《小武》《三峡好人》中,均大量使用长镜头,这种镜头持续很长时间,有时甚至几分钟,相机运动通常非常平稳,避免了突兀的抖动或快速的移动,这种长时间性及平稳性,有助于创造一种冷静和克制的视觉体验,使观众能够更好地专注于情...
贾樟柯、陈丹青对话《小武》
贾樟柯、陈丹青对话《小武》贾樟柯处女作《小武》修复版本周登陆美国林肯中心官网VirtualCinema,作为纽约国际电影节的展映项目,可以进行在线租赁观看,本片由马丁·斯科塞斯的“电影基金会”世界电影项目,CinetecadiBologna以及MK2等机构联合修复。1988年,《小武》获柏林国际电影节“论坛”单元首奖。22年后,《小武...
豆瓣8.4分的《小武》:历史变迁下的个体身影,贾樟柯的故土挽歌
故土情怀:贾樟柯的沉默与浪漫作为贾樟柯故土三部曲的首篇,《小武》的背景毫无疑问地设置在了他的故乡:山西汾阳。这必然出自于他对故乡的爱,同时更来自于对故乡的深沉的审视。在贾樟柯的镜头下,汾阳无疑是一个审美的对象,又是一个艺术的缪斯。但贾樟柯并没有赋予故土太多矫饰的风采:人头攒动的街头、叫卖的...
贾樟柯谈《小武》缘起 陈丹青看《黄土地》失望
我在纽约最晚看到陈凯歌带着他《黄土地》放映的时候也莫名地兴奋,我告诉大家我看了《黄土地》非常失望,我还是看到一部共产党的电影,我没有看到这代人的电影,我这说法有点过分(www.e993.com)2024年9月9日。我当时在纽约期待的《黄土地》还以为是贾樟柯这种电影,结果是过时的日本长镜头,很冒犯,我和凯歌也是朋友。
时代巨变中社会边缘人的隐秘心事——《小武》影评
在人群的注视下,三兔沉默、慌张、怯缩地转过头躲避了镜头,直到记者转移目标,小武把他拉走。这里更多是小偷面对社会目光时对自己身份的敏感逃避,作为边缘人物被迫推到人群的目光中心,他们是恐惧的。第二次围观是小武被押进警局时,他身后的窗户框住了挨挨挤挤的人群,“颈项都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形的...
贾樟柯执导的6部封神之作,一口气看完让人唏嘘不已
贾樟柯执导的6部封神之作,一口气看完让人唏嘘不已1、《小武》;破旧的出租屋外车水马龙,属于旧时代的一切都在迅速的崩塌瓦解,屋内前途未卜的女人依偎着走投无路的男人,阳关混合着歌声和烟雾,将一切短暂的定格在贾樟柯的镜头前。没有以旁观者的视角展示被边缘化的小武,为每一个像小武一样的时刻共情,顺便在结束...
贾樟柯:用影像关注大海中的“一滴滴”
对于群像,贾樟柯的作品多用带有写意意味的大全景、中全景以及细腻捕捉人物表情的特写;对于故事的主要人物,则钟情于长镜头。在影片长镜头的凝视中,时间的流逝变得真实可触,人物展现出更加多样的复杂性。在贾樟柯看来,长镜头带有视觉的民主性,相对于蒙太奇的镜头组合会强加给观众某种导演意志,长镜头则尊重观众的视点和判断...
贾科长电影《小武》,叼支烟、光着屁股像极了小瘪三
苏联导演对于电影蒙太奇的很大的贡献,长镜头电影也一直是苏联、俄罗斯电影的传统,如今说起长镜头大家都说那是艺术片的格调。《小武》算是一部艺术片电影吗?我也说不清楚。贾樟柯生活的小县城就是中国城市发展的一个缩影,在他的电影中背景音乐非常的噪杂,有秦腔京剧、港台流行歌曲、舞曲的士高、大喇叭宣传口号和路人...