文学| 音韵与视韵:新诗格律的特征
在他看来,诗之所以异于文者,在于声调格律音韵,新诗虽新,新诗在努力逃避古典诗的束缚,但同样无法摆脱诗律诗韵的问题。在这一问题的认识上,胡先骕与胡适的观点并无不同,所不同者,在于白话能否写出格律完美的诗,无论坚持白话可以入诗的立场,还是反对白话入诗,二人都是在诗的本体内讨论问题。当有人提出新诗是自由...
自考中国现代文学史知识点
26,闻一多的三美主张:新诗要做到:建筑的美,音乐的美,绘画的美。27,语丝社的名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有:鲁迅,周作人,林鱼塘,钱玄同,孙伏元,俞平伯等。28,沉钟社,鲁迅评价为“中国的最坚韧,最诚实,挣扎的最久的团体”代表作家有:杨晦,陈炜谟,陈翔鹤,冯至等。29,象征诗派以李...
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
他在《诗的格律》一文中,推出现代诗歌三美论,即现代诗要有音乐美、绘画美、建筑美。兹“三美”论,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。闻一多受到的旧式传统教育,本是写旧体诗的。1921年以前的《古瓦集》收录了他的几十首旧体诗。但五四新文化运动,使闻一多和许多中国诗人一样,开始踏上学习西方新诗的创...
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
闻一多是那个时代最著名的格律派,他推崇新诗,但是他认为新诗也应该是“带着镣铐的舞蹈”,其诗歌理论最著名的就是“三美”:音乐的美、绘画的美、建筑的美。这个三美其实旧诗中的律诗完全符合,有平仄变化的声律,有句式的标准化,而且古人很注意写景抒情。例如王维的这首《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。明月...
隐形的力量:翻译诗歌与百年中国新诗
1918年3月,胡适在《新青年》上发表了翻译作品《关不住了》,此乃当时流行美国诗坛的女诗人蒂斯代尔的普通诗作,却为他的新诗理论主张找到了理想的范本,在百年新诗史上具有举足轻重的地位,开创了中国新诗的“新纪元”,建立起新诗创作的格局(www.e993.com)2024年7月25日。草创期的新诗,语言形式和创作技巧均难以脱离古诗的窠臼,恰恰是译诗,因为要...
高考有可能要考查“现当代诗歌阅读”?我们不妨先对其发展历程做一...
3.新诗的规范化——新月派如果说《女神》以“绝端的自由,绝端的自主”的彻底破坏精神,冲决了传统诗词的格律,新月派则应需而生,它以`北京《晨报副刊》为阵地,闻一多、徐志摩、朱湘、林徽因、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等,主张“理性节制情感”,闻一多倡导新诗的格律化,提出诗歌的“三美”理论:音乐美(有音尺、有...
评论丨肖学周:闻一多诗学的当代性
摘要:闻一多诗学的当代性主要体现在诗歌语言、诗歌形式与诗体演进三方面:在诗歌语言方面,闻一多诗学的当代启示在于诗歌要艺术地整合现实,而非孤立的语言操练;在诗歌形式方面,闻一多诗学的当代意义在于对诗歌形式的必要坚持与积极建设,而不只是满足于单纯地抒情写意;在诗体演进方面,闻一多一直致力于以“非诗化”的方式拓展...
诗人兴会更无前 聚焦国际诗歌节(二)
记者:对您的这一想法,在文学史上其实有人做过这方面的尝试,像新格律诗的闻一多等人,您如何评价这种探索?谢冕:音乐美等是诗的核心,不过闻一多真正践行他的“三美”(音乐美、建筑美、绘画美)的只有《死水》一首,其他的都无法严格做到,事实上这是不可能的,无论徐志摩还是闻一多。真正的应当是融合古典与现代。
闻一多留给今天的思考
这部专著更在前人研究成果的基础上新见迭出:如闻一多发表《诗的格律》,强调作诗是带着脚镣跳舞,提出新诗格律化主张,从形式讲是他对当时诗坛“瓦缶雷鸣”现象的反拨,从学理讲是他挚爱文化传统讲究诗律美一以贯之的美学追求,从志向讲是他为抵抗横流径直要领袖一种文学之潮流或派别的雄心大志,这才终使新诗走进了新的...