第十届秦腔艺术节“梨园大讲堂”开讲 :李树建为戏曲“后备力量...

“没有个性的演员成不了伟大的艺术家,演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”梨园大讲堂上,面对在座的戏曲青春力量,李树建重点讲述了“演员的自我修养”。“一台剧目要有词感、乐感、情感。我们在舞台上塑造人物,十分重要的手段是获得人物形象的自我感觉,形象体现是演员把握角色的钥匙。”李树建表示,创造舞台形象...

主演王中女:“我,既是马皇后,也是朱元璋”

京剧的表演“唱念做打”是程式化的表演形式,其中西皮、二黄等板式有其基本规范,演员需要在可控范围内演绎和塑造人物形象。这些传统技艺是逐步流传下来的,我们可以在此基础上创新,不能打破。而在话剧的舞台上,演员有更大的创作空间,可以大胆地发挥想象。在话剧舞台上,我是个“票友”,其他几位演员都是科班出身,他...

“国戏风华”中国戏曲学院2024年展演季即将启幕

10月至12月，“国戏风华”中国戏曲学院2024年展演季将在京举办。届时，众多菊坛名家和学校师生将齐聚一堂，通过戏曲经典剧目、新编剧目和演唱会、音乐会等多场演出和展览，全面展示学校教育教学成果，为观众奉献精彩纷呈的戏曲艺术视听盛宴。致敬经典唱念做打守初心2024年是梅兰芳先生诞辰130周年、程砚秋先生诞辰120...

李树建:戏剧要从传统“小舞台”走向新时代“大舞台”

他本人曾7次参加中央广播电视总台春节联欢晚会,两次荣获中国戏剧“梅花奖”,三次荣获中国文化艺术政府奖“文华表演奖”,还曾获中国电影“华表奖”和上海白玉兰戏剧表演艺术奖。“没有个性的演员成不了伟大的艺术家,演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”梨园大讲堂上,面对戏曲青春力量,李树建以自己的舞台经验,...

国家京剧院原院长宋官林:用伴奏带演出是对戏曲艺术的摧残

戏曲艺术的特点就是唱念做打舞、虚实相生、写实写意相结合，“一个转身可以代替转台，一个圆场可以代替车台。但眼下舞台装置有过量使用的问题。更重要的是，很多创作剧目、戏曲剧目在巡演时使用伴奏带而不是乐队，这是对戏曲艺术极大的伤害，是对戏曲生命本体的极大摧残，是对戏曲艺术可持续发展的污染。戏曲讲「托腔...

自成体系的戏曲表演艺术

在我们的理论研究中,梅兰芳表演艺术与国外戏剧理论并峙而有“三大体系”之称,亦可见中国戏曲作为体系的民族性、原创性、系统性和专业性,戏曲的体系,它的一整套程式、虚拟和写意的表现方式自成体系,从术语、一招一式,到行当、表演乃至整个舞台的“唱念做打”都与西方的戏剧体制完全不同(www.e993.com)2024年11月11日。从近代西学东渐到改革开放...

唱念做打中的“做”指的是什么?

在中国戏曲的瑰丽世界里,有四种艺术手段被誉为表演的基石,它们分别是唱、念、做、打。其中,“做”作为四大基本功之一,承载着戏曲独特的魅力。“做”,在戏曲中特指舞蹈的形体动作。这些动作并非简单的舞蹈编排,而是经过历代艺术家精心打磨、传承下来的艺术精髓。它们不仅要求演员有扎实的舞蹈基础,更要有对戏曲角色的...

曲尽其妙:中国戏曲之美

所谓“四功”,指的是“唱念做打”四种基本功。“唱”在戏曲舞台上占有特别重要的地位。尽管不同的戏曲剧目中歌唱的分量不一,但绝对不含歌唱的剧目是极少的。在戏曲艺术走向成熟的宋元时期,戏曲的歌唱就被摆到了非常重要的位置。明清以来,各种戏曲声腔都非常讲究歌唱的艺术。

早鸟热卖中 | 唱念做打彰显英雄本色,蓝脸的窦尔敦究竟是谁?!

·形神兼备的花脸艺术·窦尔敦这一角色,在京剧《连环套》中通常由铜锤花脸或架子花脸应工。花脸艺术讲究“形神兼备”,即通过脸谱的绘制、服饰的搭配以及身段的表演,将角色的性格特征、情感变化以及内心世界完美地呈现在观众面前。窦尔敦的脸谱设计独具匠心,色彩鲜明而富有层次,线条粗犷而不失细腻,既展现了他作为...

错过再等一年!这场中国戏曲界的盛会就在昆山,攻略奉上→

一曲戏腔,摹声传情;唱念做打,演绎百态。2024年戏曲百戏(昆山)盛典以“戏曲的盛会百姓的节日”为主题,将从9月5日持续至9月23日,其举办地昆山是“百戏之师”昆曲的发源地。这场高规格的戏曲活动由文旅部、江苏省政府主办,文旅部艺术司、江苏省文旅厅、苏州市政府联合承办,昆山市政府、苏州市文化广电和旅游局...