巴黎奥运会开幕式上的“蓝色酒神”演员致歉,《希腊神话》中的酒神...
在古典时代(公元前510-前323年),城邦的酒神节上会安排重大悲剧演出,亚里士多德在《诗学》中指出:古希腊悲剧源于狄苏朗勃斯歌剧和萨图罗斯歌剧,这两种戏剧原本都是狄奥尼索斯祭祀的组成部分。乔凡尼·贝里尼《诸神的盛宴》,170x188cm,布面油画,1514在哲学家尼采的著作《悲剧的诞生》中,尼采引用了酒神尼厄尼索斯和日神...
以亚里士多德“净化说”解读话剧《追风筝的人》
亚里士多德在《诗学》之中给悲剧的定义是:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;他的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;模仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。”可见,他认为悲剧并不是单纯地模仿人物,而是通过台词、歌曲的语言媒...
在《扬名立万》中,影片以戏中戏串连悬疑的悲剧情节,令人赞叹
亚里士多德在《诗学》中指出:“情节是悲剧的基础,可以说是悲剧的灵魂。”可见,动作情节的设置是影片成功的重要因素。观众以玩家的身份观看视频。人物参加了一场精彩的情景杀戮游戏,在游戏中了解了世界、了解了事物。二、后现代喜剧手法揭示人物的悲惨命运《扬名立万》是一部具有特殊后现代风格的惊悚喜剧。之所以说...
讲座|未来诗学的形式、动力与质料
在这个危机中,有一位重要诗人:马拉美。马拉美在《诗歌危机》里面描述了所有诗歌发生危机的方式,这种方式与当下的当代诗危机的逻辑是一致的。马拉美有句名言:“语言在大众手中如同金钱一般被使用,而在诗人手中它必须首先是梦与歌。”诗歌的危机在于,其语言不再像梦与歌一样被制造,而是如同金钱一般被使用。这个重要...
专访丨《坚如磐石》编剧陈宇:我是个职业的说书人
在我看来,戏剧和电影在叙事上共同的基因,就是它们都是一个动作体系,是一个同质的具有多重层级的动作体系。亚里士多德对于“行动”的解读,是在悲剧这个背景下解读的,在他的时代,悲剧就是戏剧,但在他的体系中并没有对“行动”给出明确的定义。我给“行动”下的定义是:影响事物平衡状态的人的行为。
柏拉图有着足以媲美莎士比亚的高超戏剧手法和创造角色的能力
(亚里士多德在《诗学》中持完全相反的观点(www.e993.com)2024年9月11日。)史诗吟诵者和剧作家对神话的利用,对诸神丑态百出的行为的无节制捏造(荷马史诗中随处可见),加深了这一诱人的堕落。悲剧充满了恐怖、乱伦和不可思议的传奇(参见托尔斯泰对《李尔王》中葛罗斯特自多佛跳崖自尽的情节的无情批判)。柏拉图认为,诗人赞美暴君及其统治下的繁荣,...
杨登钰:浅析陕科大剧社的《紫藤花开的日子》
早在古希腊时期,亚里士多德在诗学中提到所有的悲剧都具有六个要素,他们是情节性格,语言思想形象和歌曲这些要素决定了一部悲剧的性质,在这六个要素里,最重要的是情节及事件的安排。在随后的一章中亚里士多德还用“活的生物”和“有机体”来形容结构,提出无论是“活的生物”还是“有机体”,它的各部分一定是按规...
...十一届全国古典学年会纪要|尼采|形而上学|苏格拉底|亚里士多德...
西学其他专题讨论的跨度由古希腊直到近代,包含荷马、悲剧诗人、亚里士多德、新柏拉图主义、洛克、施米特等,议题广涉诗学、哲学,乃至政治经济学问题,30多位学者报告了论文。古希腊哲学专场在15日下午的第一单元,中山大学魏朝勇教授主持第二分会场,以古希腊神话与悲剧为议题。上海市社会科学院吴雅凌老师报告《荷马颂诗...
海登·怀特:跨界的历史学家
然而,修辞学的创造者高尔吉亚和普罗泰哥拉以及被柏拉图和亚里士多德攻击的所有人,实际上都是语言哲学家。因此,我认为,你说修辞学是哲学是完全正确的;它是一套唯物主义哲学,并且设定了一套完整的形而上学。智者教导说,形而上学乃是不可能的(我是从鲍罗·瓦雷西奥[PaoloValesio]那里学到这一点的):那正是尼采在...
呈现与表达:论现实题材剧集的空间叙事之道
在其理式论的哲学基础之下,《理想国》中提出“模仿”和“纯粹的叙述”②两种形式。此后,亚里士多德(Aristotle)在《诗学》中开始论述悲剧的情节和时间,并将悲剧分为“情节、性格、言语、思想、戏景和唱段”,③情景并未被亚里士多德纳入悲剧的组成部分中,在他看来,悲剧不需要情景就能产生效果。尽管叙事的历史源远流...