写作练习 | 将作者、叙述者和人物分开
当然,在现实主义的文学叙事中,这种分离并不总是如此明显,尽管许多作者有时会有意将叙述者和人物融合在一起,以达到各种修辞效果(其中一个例子是弗吉尼亚·伍尔夫和艾利斯·芒罗等作家采用的自由间接引语),但作者、叙述者和人物的成功分离仍然是作品的纹理、深度和维度的关键所在。将你的“从前”童话故事翻译成更现...
“人与人的关系始终是写作中的宏大主题”,诺奖得主古尔纳与鲁迅文...
“一直写”是最好的写作姿态,“关系”是写作的宏大主题,叙述手法赋予作品不同的质地,“平行文本”是创作养料……3月12日,在中国现代文学馆内,2021年诺贝尔文学奖得主阿卜杜勒-拉扎克·古尔纳与数十位鲁迅文学院第45届高研班学员座谈,分享写作经验。“不要想太多,坚持写下去就好。”对于想要不断精进的青年作家...
她写了本日记,来证明自己是《源氏物语》的作者
这等同于故事的叙述者没有姓名,日记文学的记录者也没有姓名。但是,平假名文学一开始就是作为作者记述私人感想的文体而出现的,这表明平假名文学存在一种可能性,即作者特意关注某人某事。然而物语文学和日记文学都不标明作者的传统做法直到近世才开始改变。不过,正如《紫式部日记》一样,日记都是用第一人称写成的,所以...
不能把小说中的“我”等同于作者
虽然“我”不是作者,但“我”与作者距离的远近在不同作品中有不同的呈现,这种距离远近反映的是作者在叙述者身上人格投射程度的轻重。《在酒楼上》虽然没有正面描写“我”的经历,但“我”的家乡S城、“我”与吕纬甫曾经的同事关系、“我”与吕纬甫一起干过“革命”的举动,都有鲁迅的身影。尤其那句“觉得北方固...
《马斯克传》的内容可信吗?传记作者将笔下的每个人都贴上天才的标签
两个不靠谱的叙述者:艾萨克森和马斯克本人艾萨克森在另一条推文中进一步“澄清”。他在推特上写道:“根据我与马斯克的谈话,我错误地认为,不允许使用星链攻击克里米亚的政策是在乌克兰试图偷袭的那天晚上决定的。但马斯克说,这项政策早些时候已经实施了,只是乌克兰人不知道,那天晚上他只是重申了这项政策。”...
《卡夫卡的卡夫卡》:他的画不是文学意象,是打破了写作束缚的图像
这个问题又绕回到故事本身,是谁在描写格奥尔格的坠落,为什么这个叙述者从不介绍自己?一位匿名作者从主人公身上分离出来,仅以文字形式出现,从身体中抽离(www.e993.com)2024年7月28日。或许,身体已在那座桥上被象征性地抛弃,这样叙述的声音才能以纯粹的书面文字形式出现,脱离形体,不带感情。身体被父亲判处死刑的可怕后果,随着人物消融于叙述声音、...
一场作家VS作家的改稿会:是文学的倾谈,也是“清谈”
在甫跃辉对臧运玉、周武忠的小说解读中,他从作家和曾身为《上海文学》编辑的角度出发,对小说情节和层次的梳理提供了具体意见,并阐述了小说中“真与假”的关系:小说是假的,但却给予了叙述者“撒谎”的权利,好的叙述者需要让读者相信“谎言”。从现实中来的小说不意味着巨细而微的铺叙,写作者需要做好减法。
短篇小说大师:艾丽丝·门罗与近乎完美的写作
在门罗后期的创作中,这种对于叙述视角的把控已臻炉火纯青,不同年龄阶段的人物既是观察者,又是参与者,分裂构成不同类型的对话角色,而这场和自我的对话的最终目的并不是去解释与理解,而是去承认与和解。撒克最后总结说:“(回顾视角)构成了最适合作家的那种风格的基础:它帮助作家构造出一种现在与过去的辩证关系,也是...
90后作家王苏辛:叙事动力就是时间本身
郭爽认为,这些小说中的主人公好像一直都在寻找一些可以支撑自己活下去的道理,其实真实的人生不是靠道理活着的。“这种疏离不是技巧,不是刻意为之,也不是一种美学,而是作者忠实于自己的感受并将其如实呈现。”在写小说的过程中,王苏辛希望将自己带入一个合理的叙述者的位置,呈现出客观和真实。“我认为小说故事是可...
帅乃评《童话、博物学与维多利亚文化》|“科学的文学”还是“在...
鉴于这些文字既装作预言,又将一连串通常认为与“真实”同义的形容词堆叠,此种叙述语调下,读者只会对这一“信条”产生怀疑——这当然是隐含作者的意图;同时,叙述者把虚构童话和“真实”形容词(而童话在广大民众中显然不是“唯名论的”“不可否认的”“无条件被公认的”)相关联,以此与“相信”建立因果关系,故而该...