闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
解析:闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
格律诗需要改革吗,怎样才能让它重新流行呢?
在诗歌改革中,他又是新格律派的代表人物,主张诗的创作要遵守“三美”原则:建筑美、音乐美、绘画美。我们细细品味一下唐诗宋词,是不是都遵循这三种美呢?不过,闻一多关于新诗与旧诗的观点,随着他对于旧体诗深入的研究,后来又有了新的认识。他在出国留学以前,曾经在《蜜月著<律诗底研究>稿脱赋感》中道:春绾...
新诗旧诗古体近体自由诗格律诗搞不懂,诗是怎么分类的?
1)八句有古体诗也有格律诗,古体诗如杜甫(唐)《望岳》岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。2)八句的格律诗被称为五律(五言)和七律(七言),如王绩的《野望》是五律,杜甫的秋兴八首都是七律:玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼...
吴芳吉:第一位创作现代格律诗的诗人
后来闻一多在《诗的格律》中倡导的“三美”(音乐美、绘画美、建筑美),竟然与之如出一辙。他是享誉华夏的爱国诗人吴芳吉的诗作中相当一部分是政治诗。这类诗,有的歌颂革命志士,有的鞭笞军阀罪恶,有的呼唤抗日救亡。吴芳吉纵然流离展转,困窘孱弱,却一生忧国忧民,并不懈为之扼腕振臂。在《护国岩词》中,他热情...
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多,本名闻家骅,字友三,湖北浠水人,中国现代诗人、学者、民主战士。代表作巜红烛》《死水》、《七子之歌》。他在《诗的格律》一文中,推出现代诗歌三美论,即现代诗要有音乐美、绘画美、建筑美。兹“三美”论,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
2、闻一多的新格律派商籁体的复杂程度不亚于我们传统的格律诗,这简直与“五四”新文学精神背道而驰(www.e993.com)2024年10月17日。所以有很多的诗人崇尚完全自由的新诗,于是就和闻一多等人提倡的新格律派又起了争端。闻一多在1926年5月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论主张,核心是讲究诗的"三美":...
楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。
格律诗:如何让形式与内容都具生命力
闻一多的三美原则我们再看闻一多的三美原则:闻一多加入新月社之后,针对五四白话新诗的过分直白和散漫无羁,闻一多提出了诗歌三美原则:他主张“诗应该带着镣铐跳舞”:“音乐美”——音节的和谐“绘画美”——辞藻的美“建筑美”——即形式的整饬。从《诗经》中看诗歌的形式:...
楹联家:春联是高雅艺术 可提高大众的文学修养
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。
有些人不懂格律,作诗却要打破格律的束缚,这是什么心态?
回国后的闻一多,在诗坛倡导新格律派,讲究诗歌的“三美”。他在国外开始接触到西方诗学以后,认为有些新诗无疑是鹦鹉学舌,哪里比得上咱们的“唐贤三千纸”呢?其实西方的十四行诗也是一种西方的格律诗,但是写新诗的人有几个懂呢?这种诗和我们的旧体诗一样,无法翻译出意蕴之美,用另一种语言表达可能会面目全非。