李宝才:灿烂的中国古代壁画艺术

其中,北朝时期的属早期壁画,构图方式多样,有用长卷式连续描写方式构图,如第285窟的“五百强盗因缘”故事,也有自上而下的俯视构图。在色彩方面,北朝壁画设色热烈活泼,多用土红、粉红、蓝、草绿等色,如第249窟的《山林狩猎图》颜色奔放,线条自由,具有强烈的视觉冲击力。此时的壁画题材多是佛教题材的本生故事和经变故事...

艺术的第一利器,是她的美

莫迪里阿尼,《母亲》局部,1916年,布面油画??NicolasDewitte/LaM,真迹在“毕加索、莫迪里阿尼与现代艺术——法国里尔现代艺术博物馆珍藏展”展出林风眠,《捧白莲红衣仕女》,中国画,上世纪六十年代,中华艺术宫(上海美术馆)藏林风眠林风眠,《绿衣仕女》,中国画,上世纪五十年代,中华艺术宫(上海美术馆)藏...

寺庙外墙浮雕壁画,多种雕刻题材欣赏

寺庙浮雕壁画(多图欣赏)在寺庙的墙面上,我们经常能见到各种各样的石材浮雕壁画,寺庙浮雕艺术表现形式较为丰富。寺庙浮雕壁画文化墙常见的雕刻题材便是寺庙故事与神话传说。这些故事往往以释迦牟尼佛的生平事迹、寺庙经典中的寓言故事以及神话传说中的人物雕像,通过生动的画面和细腻的雕刻,来表达一种美。例如,释迦牟尼...

唐勇力《敦煌壁画艺术赏析》写给画家和绘画爱好者的敦煌壁画研究

他认为“情感、情绪和情意都支配着画家处理画面的方法和最后的效果”,而“情意”这是画家在作画过程中的情感意向,这种情感意向在作画过程中是始终变动不停的,并因此而造成绘画艺术的不可预测性,随机性和偶然性,尽管敦煌壁画应该有其宗教仪轨,应该有预先的画稿存在,但由于画工的“情感”、“情绪”和“情意”的存...

孙韬从壁画角度阐述对主题性绘画创作的思考

请横屏欣赏《塑魂》作者:孙韬材料:纸本素描尺寸:240cm×700cm创作年代:2013年第二届壁画大展大奖请横屏欣赏《中国台湾受降》作者:孙韬叶南参与绘制:高超付强司康材料:布面油画尺寸:250cm×600cm创作年代:2015—2016年收藏:中国人民抗日战争纪念馆中国台湾馆...

敦煌壁画:跨越千年历史而不朽的文化艺术余韵

敦煌壁画独特艺术美感的追求1.敦化壁画的美是饱满繁复与简约含蓄等艺术手法汇融贯通的艺术杰作,代表着中华传统壁画艺术的最高成就(www.e993.com)2024年11月17日。壁画是一种生活内容艺术手法上的创作表达,而敦煌壁画却远不同于一般的壁画艺术。它的内容既复杂充实、画面饱满又光怪陆离、物景繁多,却多以神仙佛像等宗教图案作为艺术表现形式。而...

【敦煌文化】敦煌壁画艺术的美学风格

敦煌壁画艺术以其形式上的和谐、色彩上的搭配、音韵感的调动、构图上的圆满和布局上的巧构等,使不同艺术类型彼此融合,并相互补充,在整体效果上形成了一种气象万千、形式完美的和谐场景,信仰与审美、理想与现实在此达到了审美的统一。最终,它为中华艺术和人类文化建立了和谐美的典范。

春晚《年锦》设计师,常沙娜敦煌艺术作品集,多幅罕见壁画首次面世

所以要给一幅壁画“定位”,看用笔方式和上色技法有时要比从故事内容出发更迅速。|《八臂十一面观音》(局部)莫高窟第370窟中唐,1947年常沙娜临摹找到欣赏敦煌艺术的新灵感:西方艺术界20世纪初出现了立体主义,画家们尝试把不同视角的画面融合在一起。而这幅创作于中唐(大约766-835)时期的人物像,虽没有打破...

【艺术敦煌】敦煌早期壁画中的配景山水

第285窟壁画中更是出现了类似“荷叶皴”的技法,这都说明了当时的工匠在对山石表现方法进行不断尝试的过程中,受到了中原卷轴山水画的影响。这一时期,敦煌石窟中的山水图像发展成就斐然,山石树木的表现已经从早期的稚拙转向精巧,树木的种类繁多,山石也初现简略的皴法,勾、抹、晕染等画法初现雏形。此时的山水不仅仅起...

山西繁峙岩山寺壁画,不仅代表金朝顶级艺术水平,还有着大宋气息

壁画最出彩之处，如塔、勾、檐等，都被涂上了金色的沥青，这一过程就是浸矿法。这种方法将沥青浆液装入可伸缩袋中，并用铜管包住。根据线路的粗细，将线路分成大、中、小三个不同的出渗口，然后小心翼翼地将油粉撒在墙体上。将金叶粘贴在柏油粉末上，使得金线在墙壁上凸起，引人注目。为了更好地展现画面的...