黄望莉 等|从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学

巴赞认为:“长镜头能保持电影时间和空间的统一性和完整性,表达人物动作和事件发展的连续性和完整性,因而能更真实地反映现实,符合纪实美学的特征。”[1]这一观点一度被认为是对抗经典电影时期蒙太奇形式主义理论的重要存在。巴赞认为:“传统的蒙太奇将一个完整的现实分解为若干抽象化的镜头,使观众像犯人一样...

陆彦雪读《经典电影理论导论》︱形式主义理论的诞生及其内在冲突

其代表著作《经典电影理论导读》（TheMajorFilmTheories:AnIntroduction）自1976年由牛津大学出版社出版后，就获得了学术界广泛的赞誉，成为了解电影艺术不可多得的一本入门书籍（该书最先被翻译为《主要电影理论导读》，首次于中国发行中文版时，作者建议将其中文名译为《经典电影理论导读》，见[美]达德利·安...

陈林侠 | 重申影视改编的三个命题

第三,这种分类的内在理路是追求周严的逻辑,目的在于完整地概括改编的类型,而不是提供判断改编文本审美价值的美学标准,更未确定理论研究所需的美好愿景与最高目标。忠实原著、自由式以及相似式改编并列存在,各自具有自身的艺术价值。这种说法恰恰带来了理论的混淆。如上所述,相似性并不是改编文本价值的关键。“存同”...

波德维尔:巴赞给我们的六堂课

总而言之,当理论家们根据归纳推论和经验主张提出主张时,运用电影诗学理论的「诗学家」以把这些作为需要进一步探究的契机、假设或证据。当然,按照传统的观点,巴赞被认为是一个现实主义者。然而,他的作品中却经常指向电影诗学。从这个角度来理解巴赞,迫使我们放弃了他对照相写实主义的一些最原始的假设,以及他得出的强有...

虞吉 等|数字“影像事实”的发生学与媒介哲学追问

将“光和影”作为电影介质的决定性要素,是这一发生学“逆推”主要的探知路径。这一路径也是既有电影理论和美学所遵从的惯常性途径。其认知选择的实体是(依赖胶片感光成像的)摄影术。在有关于此的众多研究文献中,法国电影理论家安德烈·巴赞的《摄影影像的本体论》,是最为有名的经典阐释文献。[7]巴赞沿人类造型...

《世界电影》2023年总目录|美国|法国|纪录片|再见语言_网易订阅

5.4低于世界的影像:被安德烈·巴赞萦绕的吉尔·德勒兹文/法国阿尔诺·马塞译/赵海风5.12姓名系列的一侧文/法国让·纳尔博尼译/李奇张一诺5.21运动-影像/时间-影像:一次截然二分的断裂?文/法国让-路易·勒特拉译/蔡文晟...

影视艺术和美学理论的对话

从这个视角看待巴赞和克拉考尔,他们所谓影像中的客观现实和主体的关系,又何尝不是一种想象性的关系、不是影像文本和观众之间的相互构造呢?影视美学不是全新的话题,但该书融入了关于美学原理、文化理论方面的思考,体现影视艺术和美学理论的对话,既展示了开阔的理论视野,又紧密关切影视实践与文化发展的现实。该书作为...

现实主义(巴赞理论的形态)

造型派理论家认为这种电影美学的核心阻挠了电影本能用以区别现实的方式,巴赞则坚决主张电影艺术须依赖于对电影影像与其再现之物的密切联系的开发,而不是依赖于对这种联亲的否定。他写道“电影在成为真实的艺术(theartofthereal)的过程中达到成熟。”与绘断形象不同.电影影像是由摄影机的冷静和客观的机制生成...

一种有别于其他媒介的现实表达:用理论让电影“发酵”

而且比如说安德烈·巴赞的电影理论，他说他那时候的“当代电影”有一个标志，就是每一部电影中有一个“空洞”，这个“空洞”是无的，但是它又是有的，观众可以把自己的思绪，把自己的生命经验、自己的判断付诸于此。他认为没有“空洞”的电影，没有余地的电影是不好的，这跟东方美学，比如说国画中的“留白”...

“电影工业美学”的阐释与延展

从某种角度说，电影工业美学回答的是电影本体之问：“电影是什么？”法国电影理论家安德烈·巴赞提过这样的本体之问。当然，这个问题即便到今天也没有完全解决。实际上，从不同的角度出发，我们本来就会对电影有不同的定位。如果对电影工业美学理论进行溯源的话，从中国的角度来讲，源头可以追溯到20世纪80年代的邵牧君...