《红楼梦》已无家可归?
1958年徐玉兰与王文娟合作的越剧《红楼梦》连演54场,盛况空前,它在程高的煽情模式中加入了反抗封建家长包办婚姻的主题,这是五四文化遗产的一部分,但相对于曹雪芹的价值思考来说,越剧《红楼梦》已属离家出走。由于传统戏曲舞台的灯光暗淡、舞台与观众之间的距离遥远,以及越剧演员的反串体制,当时的观众对徐玉兰的扮相并未...
《红楼梦》结局:哭灵
“哭灵”,是《红楼梦》的精华,也是黛玉的魂魄所在!黛玉死了,宝玉哭灵,“忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽,呀!落了片白茫茫大地真干净!”这就是哭灵——“问紫鹃”的艺术力量所在!《哭灵》是对林黛玉的自由恋爱的哀悼,也是对造成这种败局的封建专制家族的控诉,更是对形成封建家族制的封建专制制度的强烈抗议!...
王文娟徐玉兰大师的越剧电影《红楼梦》究竟有什么缺点?
演员年龄大、妆容浓、女宝玉这些被如今的年轻人诟病的表面现象,放在戏曲表现形式里、放在当时的年代和条件下,根本不是事儿。王文娟、徐玉兰大师的这一版《红楼梦》是当之无愧的精品,词曲皆美、唱作俱佳,一直是后来者仰望并模仿的高峰。然而,也正是由于它的艺术成就太显著、影响力太大,对《红楼梦》的文本阅读...
永恒的经典——越剧《红楼梦》和它的时代
著名评论家康式昭认为:“越剧《红楼梦》创作上尊重原著、敬畏经典,还有新的贡献和发展。艺术上达到了三个保留:保留在舞台上,保留在观众心目中,保留在戏曲发展史册上。它是舞台艺术的高峰。”这个评价非常准确。节目中用的《红楼梦》唱段,根据情节内容来自1962年越剧老电影版、1958年徐玉兰、王文娟的舞台版、钱惠丽等...
《红楼梦之金玉良缘》演员扮相先不说,时间线的错乱难以接受
这个桥段由于1958年越剧《红楼梦》中徐玉兰王文娟的经典唱段《黛玉焚稿》、《宝玉哭灵》而广为人知。但是,这一段出自高鹗续写的第九十七回。高鹗续写的四十回,当年完全是为了能够刊印出版而歪曲了曹雪芹的原笔原意,是连狗尾都不如的糟粕,完全背离了曹雪芹的原意。
徐玉兰、欧阳奋强、夏菁和马天宇,怎样对林妹妹说“你放心”
62版越剧电影《红楼梦》对这一情节的改编,丝滑流畅,浑然天成(www.e993.com)2024年10月20日。却是从《葬花》唱起,飞燕泣过残红,发现宝玉在一旁啼哭,意欲躲了他而去。徐玉兰大师说“既有今日,何必当初”,二人相处的日常细细数来,一片诚意,宝黛冰释前嫌。宝玉说要回去教训自己的丫头,黛玉玩笑道,是要好好教训教训,不然以后什么宝姑娘、贝...
嘉兴“贾宝玉”不一样的越剧人生
张卫红,女,原嘉兴市越剧团国家三级演员,工小生,师承徐派,是著名越剧大师徐玉兰的嫡传弟子,以唱腔高亢热情、华彩跌宕闻名。主演大戏作品有《红楼梦》《追鱼》《孟丽君》《五女拜寿》等。现为中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员、浙江省戏剧家协会会员、嘉兴市戏剧家协会会员。关键词:越剧传承技能指数:★...
上海文联
新时期越剧红楼戏十年动乱,越剧成了“靡靡之音”,越剧“红楼戏”自然打入冷宫。八十年代越剧复兴、电影《红楼梦》重见天日,越剧“红楼戏”,也见精品在传种接代,《红楼梦》由徐玉兰、王文娟演到金美芳、陈颖、钱惠丽、单仰萍、王志萍、王君安等。也见新品在不断涌现。八十年代末期,上海越剧院青年剧团建立,就演出过...
交响乐《红楼梦》世界首演,将越剧、民乐和说唱镶嵌其中
经过将近两年多的筹备,俞小敏发起成立了上海文化发展基金会徐玉兰艺术专项基金,由徐玉兰艺术专项基金特别委约,找来了胡咏言、刘力和于阳,一同做这件充满挑战的事。2019年,他们找来了100多页的越剧《红楼梦》乐谱简谱,还多次观看越剧《红楼梦》电影。之后,一行人前往徐玉兰的家乡富阳、越剧发祥地嵊州采风学习,参观...
王文娟、徐玉兰、岑范、徐进回忆:越剧版林妹妹这样“飞”上银幕
她唱“宝玉哭灵”的时候,一连二十多句没有伴奏,音准精确,层层递进,是越剧创造人物的一个高峰。然而徐玉兰说,为演活贾宝玉,她是用尽心血。她曾告诉我:“当时上海市文化局局长徐平羽对我说,你要演贾宝玉,至少要通读十遍《红楼梦》,我一听要晕过去。”那时舞台演出多,徐玉兰根本没时间看书。恰逢要去苏联、德国...