中国古典人物画集大成者!他是来自福建的天才画家
古人的线描,一般不用大块笔墨,黄羲《渔》《樵》《耕》《读》《右军书扇》《李时珍》等画中常用大笔顿挫挥洒,大块笔墨,以增加现代感。黄羲主张“中西分立,笔墨为上”,他的笔墨有传统功力,又有现代感,对后学产生很大的影响。潘天寿提出“拉大中西距离”“把脸洗干净”,都在黄羲画中有具体的体现。黄羲的人物画...
回响百年的“空谷之音”
而在他的《春宴图轴》中,可见华嵒熟练地使用了兰叶描、蚂蝗描、钉头鼠尾描和铁线描等人物衣纹“十八描”的技法,展现出他臻于成熟的画技。至于华嵒的山水画,他师法众人,既有恽寿平的潇洒清新与活泼,也有唐寅的严谨写实及典型的折带皴,且能化刚为柔,干湿结合;既有石涛的行笔率意、恣肆奔放,又有唐宋小青绿...
洋瓷与华彩 | 一盘一画,这些“洋瓷”把中国画带出国门
画中蓝采和手挽花篮,铁拐李身背葫芦,何仙姑擎荷玉立,汉钟离手持扇子,吕洞宾携剑背立,曹国舅怀抱玉板,张果老身携渔鼓,韩湘子斜背洞箫。锦地开光花果纹课子图盘PlatewithEducatingChildreninaFramedPanelonBrocadeBackgrounds清雍正或清乾隆早期贺祈思藏清代子弟一般在六七岁就学,在此之前多由...
从梁楷泼墨仙人图到王阔海的新汉画——泼墨没骨近千年画法探究
新汉画之所以能获得国家发明专利,从画法上来说在于其独特的创新,其创新元素为:一是吸收和接续近一千年前南宋梁楷的泼墨没骨大写意简笔人物画法,二是将古汉画像石刻艺术与剪纸皮影等平面艺术之精华,与为我所用的提取西方素描之精要和开创的中国画素描理论与技法的运用,再是将东方的、西方的、古典的、现代的、学院...
画猛男绝,画美人更绝,85岁的他出手就是爆款
上至朝廷擅权专政的太师,下至地方官僚恶霸乃至市井地痞流氓的黑暗社会——《金瓶梅》的各个视角他基本全画到了。《戴敦邦绘金瓶梅人物谱》图2006年作家出版社可他画毕又转念一想,自己最喜爱的《红楼梦》没有像这样完整画过,这怎么行?“所以我今后要继续画《红楼梦》,把这部作品补全,我的心愿也就了了。”...
理解自己的文明(10):丹青胜韵|图鉴
“六法”中“骨法用笔”一是讲究勾画的线条及笔法要有力度,这与元代赵孟頫提出的“以书入画”不谋而合(www.e993.com)2024年9月8日。二是指通过用笔来“立骨像”,是魏晋时期人物画“秀骨清像”中“骨感”的审美追求。“骨法用笔”强调线描作为绘画造型的重要性,同时也确立了线描发展的理论基础。
凤鸣九霄:历代凤形文物有何特征?|新知
《人物龙凤图》采用对角构图的方法,画面右下方绘制人物,左上方描绘龙和凤。画中的龙体态蜿蜒,向上腾飞;右侧的凤,冠戴优美,羽尾高摇,气度非凡。画中女子面容清秀,垂髻曼,着宽袖长裙,侧立并双手合十,是《楚辞·大招》“小腰秀颈、若鲜卑只”记载的典型楚地细腰美女。整个画面构图平稳,主次分明,画意神秘幽远。
遗世独立 瓷艺史柱——从惠婉女史所藏古彩瓷系列循证瞻礼段茂发...
笔者曾在论及康熙民窑青花“刀马人”《空城计》瓷盘文章中,也对康熙五彩“刀马人”有过简述,指出其有以宋元人物画、清代“无双谱”或戏粧人物为蓝本之嫌,与其时代木雕、石雕、砖雕和版画有相仿互借。其人物姿态与其时或前后瓷器彩绘之无双谱有类同,只是无双谱停留于半静止的亮相造型而刀马人趋于动态并作大开合...
展览丨学院·本色:王颖生绘画作品展
·成吉思汗》组画之《蒙古民族的希望》《中国京剧——徽班进京》《梨园代代传》等历史主题,也有《香港回归》《把身影根植在群众中——尕布龙》《恢复高考》等现实题材,还有《长城颂》《春色满园》等山水、花鸟作品,每一幅都堪称当代丹青巨构,以恢弘的场景、众多的人物和不同的表现形式形成关于重大主题的宏大叙事,...
专题|陈传席:一代名师??千秋一帜——黄羲先生及其绘画艺术
黄羲绘制了白描“十八描”,又画了色彩“十八描”,为后学提供了莫大的方便,他自己也在绘制中加强了对传统人物画线描的体会,使其笔墨更加纯熟。他在创作人物画,特别是古装人物画的衣纹时,就更加精意。如他画的《麻姑晋酿》,似曹衣描、铁线描和混描几种笔法的结合,左上部分又用大笔墨点挫几笔,显得古朴而流畅...