南宋宰相冯延巳的一首相思词,开篇9字便惊艳千古,值得一读再读
冯延巳的词,介于婉约与豪放之间,“独立小桥风满袖,平林新月人归后”、“将远恨,上高楼。寒江天外流”、“寒山碧,江上何人吹玉笛?扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白,伤行色,来朝便是关山隔”等句子,很难说超脱了花间词的窠臼。不过,他的那句“风乍起,吹皱一池春水”,看似明白如话,却把风生水起的韵味攒足...
“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,浅谈宋代“本色当行”婉约词
陈师道虽然强调词要“本色当行”,对花间词婉曲幽妙、绮语艳词的审美风格乐此不疲,但这些只是停留在词风上,与人品却毫无关系。陈师道一面进行对词“本色”,言情的推崇,一面又为这些正统文人大夫也写出绮语艳词进行辩解,无时无刻不透露出词风与人品的矛盾对立。陈师道继承词体发展以婉约词为先的看法,认为词以...
欧阳修词何以继往开来?宋学大讲堂第九讲开讲
欧阳修在词史上的地位可谓继往开来,以花间词为代表的唐五代文人词是欧阳修词的渊源,但欧阳修词又以其通脱潇洒的姿态以及对各种文体写作的天才大大拓展了词的境域。他的词中,描写女性的篇章为婉约词家所承继,那些自抒感慨、流连光景的作品也为苏轼、辛弃疾词的出现导夫先路。至于欧阳修词的真伪问题,学术界的考...
李之仪,一位被严重低估的婉约派词人,给情人写下一首词,成为宋词里...
在取材上,主要描写儿女情长、离愁别绪,词风清丽、婉媚,在词意所流露出的情感含蓄委婉。这是豪放词和婉约词在创作风格上最大的不同。五代词人欧阳炯在《花间集序》中说:“则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤忏之玉指,拍案香檀。不无清绝之词,用助娇娆之态。”当时的歌词,一般是供歌女...
五代词人冯延巳,婉约词真正的开山鼻祖,王国维、叶嘉莹对其评价...
冯延巳生活的时代,正是花间词风行一时的时期。受“词为艳科”和“娱乐至上”观念的深刻影响,花间词中的意象大都集中于对女性之容止,服饰,及宴乐场面和闺房陈设的描绘上。作为娱宾遣兴的曲子词,自然而然地呈现出一股香艳绮丽之风,尤以花间词为甚。冯延巳的词作也并未完全脱去这种传统,但他的一些精品佳作却能超...
“一代词宗”柳永:作词方面力压苏轼,看似风流实则郁郁不得志
从北宋词与花间词、南唐词的关系来看,这样的现象可以远绍到对南唐中主、冯延巳词句的评议,宋人胡仔评价李璟的“小楼吹彻玉笙寒”、冯延巳的“风乍起,吹皱一池春水”都是“警策”之句(www.e993.com)2024年10月29日。所谓“警策”,又叫精警或警句,有三种解释:一是谓以鞭策马。如曹植《应诏》诗:“望城不过,面邑不游。
别是一般滋味在心头:李煜词的巅峰绝唱
别是一般滋味在心头:李煜词的巅峰绝唱在南唐乃至唐五代词人中,无论是从作品质量看,还是从词的发展意义上看,最有成就的首推后主李煜。南唐偏据江东,花间派影响不甚大,冯延巳成就虽较大,然其作品未能尽去秾华、不假雕饰。唯后主纯用自然,至此词风又变为雅淡,对唐五代的词来说为曲终奏雅,于两宋则谓开...
南唐文艺:诗词文
“西蜀词的地域风格浓艳绵密,崇尚的是温庭筠的词风;南唐词的地域风格清丽疏淡,崇尚的是韦庄的词风。南唐词风对北宋前期的词坛创作影响很大。”(吴慧娟《试论西蜀词与南唐词风格的异同》)“通过与花间词的综合比较,彰显出南唐词独特的审美特质:富贵典雅之致、忧患感伤之意、主观情性之美、疏朗清畅之调。南唐词...
益智和生趣——读刘琼的《花间词外》
我四十多年前读大学,上古代文学史课,听到的都是对花间词的一片贬责,说是文学史上的“一股浊流”,是香软词风、内容颓靡,等等。这种评价一边倒,当然不够公允。事实上,花间词在中国诗歌史上具有突破性和创新性意义,它使词摆脱了“诗言志”的传统观念,从而开拓出广阔的抒发情感的诗歌题材和清新婉丽的诗风,对以后的...
刘琼《花间词外》:回望的一片山水、一朵花开
就是词心,就是我们内心涌动的那种主客交融之间的感觉,是‘我见青山多妩媚,料青山见我应如是’的感受。刘琼老师《花间词外》就是以天合天,她将自己的人生经历投入到她写的花花草草、记忆中的词。”周晓枫认为,“《花间词外》中‘外’的概念非常重要,那个弦外之音特别美妙。当我们看到写花的时候,写诗词的...