在大都寻找关汉卿

元人朱右的《元史补遗》称关汉卿是解州(今属山西省运城市)人,解州是宋元杂剧发祥地之一。还有学者称关汉卿是祁州(今河北省安国市)人,他葬在那里,同治十年(1871年)修堤,误将其墓碑铲平。还有一种说法,称金元之交有两个关汉卿,一个是杨铁崖《宫词》中的“大金优谏关汉卿”,被赐名为硕德闾(似蒙语,意不详),...

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

▲《杀狗劝夫》杂剧(元代萧德祥作)图画。元代戏曲中蒙古语的广泛运用,本质上呈现了一种“借字”现象,即一个民族的语言中融入了另一个民族的言语因素。这种语言的融合,不仅为场景描绘增添了活力,也突出了杂剧的平民化、口头化及民族化等美学特质,同时增添诙谐幽默的气氛。例如,角色离场时常会说的“比牙不”(我...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

笔者最近发现3篇有关其杂剧创作的新资料,即《凌霞阁新著总引》《已矣乎戊寅秋孟跋<没奈何><贺声钟>诸剧》《凌霞阁内外编词评引》,这不仅可使其杂剧创作数量由原先的8个增加到21个,而且可以探知其中10剧的基本内容,以及茅维杂剧创作意图。这个发现的更重要意义在于,一方面使茅维杂剧创作数量跃居明代戏曲家前列...

元曲家代表关汉卿,随着历史发展,其戏曲史地位的变迁是什么?

元代较早记录关汉卿的文献是钟嗣成《录鬼簿》,在钟嗣成的著作《录鬼簿》记载了从金末到元朝中期的杂剧及散曲知名作家约152人,收录了杂剧名目有452种,是第一部记载元曲作家的私家目录学著作,是研究元曲的重要资料。在此书中,关汉卿被列在书中的第二部分“前辈已死名公才人,有所编传奇行于世者”中,后...

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

”[4]可知其杂剧是有感于时事而作，重在表达自己思想，特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧，带有明显的自传性和时事性。因此要准确解读茅维的这些剧作，把握其精神实质，必须对其生平思想有深入研究。目前学界专门研究茅维杂剧的四篇论文中，力作当数孙书磊的《茅维及其凌霞阁杂剧考述》。

除了赵盼儿,元杂剧中还有这些清醒、智慧、有胆识的“奇女子”

这部剧中主要角色的原型都来自关汉卿的元杂剧名作《赵盼儿风月救风尘》(www.e993.com)2024年11月23日。杂剧作为一种文艺形式“登台”,是在北宋末期金代中期。到了元朝,社会矛盾和民族矛盾尖锐,商业经济发展,老百姓对精神消费产品的需求越来越大,杂剧创作空前繁荣。很多优秀的杂剧作家,由于生计真正深入到社会的下层,因此很多元杂剧作品都自觉地流露出...

关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》中法·礼·情的激烈冲突与弥合

元代关汉卿的公案剧《包待制三勘蝴蝶梦》是一部现实主义悲剧,它深刻地反映了元代社会法治的腐败和社会现实的黑暗。这部杂剧以王母一家的悲剧命运走向为主线,演绎了母子之间的亲情与兄弟之间的孝悌之义,宣扬了儒家的礼教文化。该剧也充分表现了元代社会,乃至整个封建社会广泛存在的法、礼、情的深刻矛盾冲突,以及“...

中国十大古典悲喜剧

《救风尘》(杂剧)《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》,杂剧剧本,全剧共四折。元·关汉卿所作。这是一部杰出的现实主义古典喜剧。主要写恶棍周舍骗娶风尘女子宋引章后又加以虐待,宋引章的结义姐妹赵盼儿巧设计谋将其救出的故事。主要剧情:妓女宋引章本与安秀才有约,后被恶少周舍花言巧语所惑,不听结义姐妹赵盼儿...

《梦华录》屏外读史之关汉卿和他的杂剧《救风尘》,以及皇城司

关汉卿一生的戏剧创作十分丰富。剧目有60多个(今存18个)。他的杂剧有悲剧、有喜剧,几乎涵盖了元代社会生活的各个方面,按内容,大致可分为三类:第一类是揭露了统治者的残暴,同时讴歌了人民反抗精神的公案剧,如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。其中,最具有代表性的是《窦娥冤》(全名为《感天动地窦娥冤》)。