关汉卿:我国元杂剧奠基人

在关汉卿的戏剧创作中,多是用通俗易懂的语言来写的,他是元杂剧“本色派”的代表人物之一。近代著名的戏曲理论学家王国维在书中称赞他为“一无依傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故为元人第一。”(《宋元戏曲史》)文中所说就是关汉卿的戏剧语言所呈现出的自然、精炼、精确。同时,在他的大部分作品中,...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

笔者最近发现3篇有关其杂剧创作的新资料,即《凌霞阁新著总引》《已矣乎戊寅秋孟跋<没奈何><贺声钟>诸剧》《凌霞阁内外编词评引》,这不仅可使其杂剧创作数量由原先的8个增加到21个,而且可以探知其中10剧的基本内容,以及茅维杂剧创作意图。这个发现的更重要意义在于,一方面使茅维杂剧创作数量跃居明代戏曲家前列...

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

茅维文学创作最有成就的是杂剧,其杂剧集《凌霞阁内外编》包含杂剧十五个[1],惜已不存。现存杂剧八个[2],即《苏园翁》《秦廷筑》《金门戟》《闹门神》《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》,前六个收入清顺治十八年(1661)刊《杂剧三集》,后两个被笔者发现于明刊本《茅洁溪集》中[3]。《杂剧新...

历史的尘埃——关汉卿是世界上第一个女性主义作家吗?

在他的作品中，妓女群体常常作为主角出现，而《救风尘》中的赵盼儿就是关汉卿笔下妓女角色的代表。《梦华录》里刘亦菲饰演的赵盼儿是个美艳老板娘，但原著《救风尘》中的赵盼儿其实是一个底层的妓女。年轻美丽的赵盼儿虽然也曾做过花痴的“公主梦”，但在多年的风尘经历后，她清楚的地认识到那只是一厢情愿。所以对于“...

【子曰汉硕】中国古代文学史—元杂剧的兴盛和代表作家

(1)白朴一生创作杂剧16种,传世3种;与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。(2)其代表作如历史剧《梧桐雨》、爱情剧《墙头马上》,都是元剧中的名篇。(3)《梧桐雨》渲染帝王宴乐生活的豪华奢侈、纸醉金迷(唐明皇和杨贵妃)。表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤,创造悲凉意境,“沉雄悲壮,为元曲...

孙笛庐|发现作者: 莎士比亚之于日本戏剧研究的意义及与中国戏曲...

那么,青木正儿为何要在这本有关中国戏曲的研究著作中,在论及汤显祖时谈到这位一百年以后才诞生的日本戏曲家呢?在当时的日本,非常流行将近松门左卫门称作“日本莎士比亚”“东方莎士比亚”,如1890年出版的《日本文学史》中就说道:“近松门左卫门被世人称作戏曲的泰斗、东方的莎士比亚(www.e993.com)2024年11月22日。”[4]在这一表述的背后,是...

徐朔方:论《西游记》的成书

《法师传》所记的西行实际经历:“涸阴沍寒之山,飞涛激浪之壑,厉毒黑风之气,狻猊??豻之群”在小说中发展成为八十一难中的大部分。除胡适的《〈西游记〉考证》外,这两本书还很少引起《西游记》研究者的重视,不知道这是什么原因。二大约在玄奘身后六个世纪,杭州中瓦子张家刊行的《大唐三藏取经诗话》是现存...

“大戏看北京” | 相约剧场,共赴第八届天桥·华人春天艺术节!

它基于元代剧作家关汉卿《望江亭中秋切鲙旦》的基础上整理改编,这也是此题材首次以昆曲的形式进行演出。在全剧的音乐中,实验性复原了京高腔的片段加入其中,贯穿始终的主题旋律也是由京高腔变奏而成,最大程度展现北方昆弋的风格气势。在基于元杂剧的基础上,展现其本身蕴含的超越时代的艺术魅力。

新闻频道 | 魅力燕赵—第三届网上河北行专题

一生所作杂剧60余种,现存《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》等十三种。作曲中塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰、谭记儿等多种妇女典型形象。这些形象流传至今而不朽。悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》互相映衬,显示了作家思想深度及伟大的艺术成就。《窦娥冤》在一百多年前已译成法文。作家不仅是中国的戏剧...

刘政屏:连环绘画说包公

第二本《包公智斩鲁斋郎》取自关汉卿的杂剧《包待制智斩鲁斋郎》,估计考虑到受众等原因,对原内容情节进行了简化和修改,鲁斋郎也从“嫌官小不做,嫌马瘦不骑”的官场混家变成了国舅。至于“鱼齐即”如何变成“鲁斋郎”,绘画者特地标注出它们的繁体字,以免现代人理解不了。本书1955年12月初版,绘画者陈履平也是...