【音乐人文笔录】“小灵魂的大悲伤”——普契尼百年祭 | 杨燕迪
其实,20世纪以来,对普契尼的批评甚至责难就一直不绝于耳——如美国音乐学家、批评家约瑟夫·科尔曼在其名著《作为戏剧的歌剧》(原著修订版,1988)中,就花费不少笔墨抨击普契尼的“陈腐”和“矫揉造作”(顺便说一句,笔者作为此书中译者,并不同意科尔曼对普契尼如此严苛的非难)。而当今国际学界鼎鼎大名的音乐史家理查德...
《奥瑟罗》与《奥赛罗》:莎士比亚戏剧到威尔第歌剧的“脚本转型”
针对于此,美国音乐学家科尔曼(JosephKerman,1924—2014)曾指出,歌剧《奥赛罗》的脚本改造过程遵循了以下两条原则:“其一,一种朝向自然主义的趋势,这一点最深刻地显露在博伊托对整个故事的基本观念中···所有时代的意大利作曲家都会赞同博伊托的第二条原则:即有规律地将感情状态集中体现为抒情场景,在其中音乐得以舒展...
双面瓦格纳:反犹主义帮凶还是现代艺术的先驱?
引用唐纳德·维托这句话的是约瑟夫·科尔曼,他在《作为戏剧的歌剧》中判断尼采也许是在“不懂装懂”,科尔曼认为所谓整体艺术只是瓦格纳到处夸夸其谈、吸引谈资的一堆文字而已,而尼采在把一个不存在的东西当靶子。这样的论调当然绝不是对整体艺术的否定,而仅仅是科尔曼略显自蒙双眼的逃避。与此相对,正视整体艺术概念...
热门体裁的探幽之旅
在他关于歌剧的大作《作为戏剧的歌剧》中,科尔曼对自己推崇和反感的作品,都说得相当直接。以至于翻译那本书的杨燕迪教授见到作者本人时,特别向他求证,多年后是否依旧持有那样的观点。科尔曼微笑着承认了。“戏剧”一书,对我有关歌剧的认识帮助很大,因此带着先前的印象,迫不及待地开始读《协奏曲谈话》,发现两本书...
云破月来花弄影——德彪西的印象派音乐世界
正如音乐学家约瑟夫·科尔曼在《作为戏剧的歌剧》中所写的:“歌剧史上所有足智多谋、神机妙算、巧夺天工般融合同一的作品中,可以说《佩利亚斯与梅丽桑德》是最奇特的一部歌剧。作曲家不是将某个观念、某种文学材料作为独特的素材转为自己所用,而是直接在一个戏剧原型中找到了全部所需。触动德彪西的,不仅是佩利亚斯...
云破月来花弄影_音乐漫步_烟台大众网
正如音乐学家约瑟夫-科尔曼在《作为戏剧的歌剧》中所写的:“歌剧史上所有足智多谋、神机妙算、巧夺天工般融合同一的作品中,可以说《佩利亚斯与梅丽桑德》是最奇特的一部歌剧(www.e993.com)2024年12月19日。作曲家不是将某个观念、某种文学材料作为独特的素材转为自己所用,而是直接在一个戏剧原型中找到了全部所需。触动德彪西的,不仅是佩利亚斯...
杨燕迪谈查尔斯·罗森和西方古典音乐世界
比如约瑟夫·科尔曼(JosephKerman),我翻译了他的《作为戏剧的歌剧》(OperaandtheMorbidityofMusic),完全是从戏剧批评的角度写歌剧。当然,他和罗森不一样,他是伯克利大学的音乐学教授,写作主要面向音乐界。他的另一部代表作是TheBeethovenQuartets(《贝多芬四重奏》),目前还没有中译本,此书非常有见地,分...
西安音乐学院2013年研究生招生考试主要参考书目-掌上考研
③(美国)约瑟夫·科尔曼著,杨燕迪译:《作为戏剧的歌剧》,上海音乐学院出版社(2008)艺术哲学(美学)①杨辛、甘霖等著:《美学原理》,北京大学出版社(2011)②朱光潜:《西方美学史》,人民文学出版社(2002)③叶朗:《中国美学史大纲》,上海人民出版社(2005)...
云破月来花弄影-光明日报-光明网
正如音乐学家约瑟夫·科尔曼在《作为戏剧的歌剧》中所写的:“歌剧史上所有足智多谋、神机妙算、巧夺天工般融合同一的作品中,可以说《佩利亚斯与梅丽桑德》是最奇特的一部歌剧。作曲家不是将某个观念、某种文学材料作为独特的素材转为自己所用,而是直接在一个戏剧原型中找到了全部所需。触动德彪西的,不仅是佩利亚斯...