以亚里士多德“净化说”解读话剧《追风筝的人》
亚里士多德在《诗学》之中给悲剧的定义是:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;他的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;模仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。”可见,他认为悲剧并不是单纯地模仿人物,而是通过台词、歌曲的语言媒...
在《扬名立万》中,影片以戏中戏串连悬疑的悲剧情节,令人赞叹
亚里士多德在《诗学》中指出:“情节是悲剧的基础,可以说是悲剧的灵魂。”可见,动作情节的设置是影片成功的重要因素。观众以玩家的身份观看视频。人物参加了一场精彩的情景杀戮游戏,在游戏中了解了世界、了解了事物。二、后现代喜剧手法揭示人物的悲惨命运《扬名立万》是一部具有特殊后现代风格的惊悚喜剧。之所以说...
“你儿子要离婚娶真爱,你管不管”“你的男人,凭什么让我管”
诚如亚里士多德所说:“我爱我师,但我更爱真理。”这样的觉悟就可以让自己摆脱“权威效应”的负面影响。这不仅适用于家庭之外的人际交往,在家庭中同样有用,子女不该盲目崇拜父母,父母也不该以权威人士自居,否则都容易出问题。前面那个女人的前夫和婆婆之间的问题,就是“权威效应”的负面影响,总得来说,她婆婆的...
以“中华标准”重审西方文明史,能看到什么?
“吾爱吾师,吾尤爱真理”这句被人们口口相传的经典之语就是古希腊哲学家亚里士多德所说,还有备受后世推崇,翻译影印成各种语言版本的《苏格拉底名言》也是成型于同一时期,它们都对西方文明日后的发展起到了不可磨灭的作用。不过天不遂人愿,在经历了高度繁荣发达后,欧洲国家尤其是西欧国家迎来的灭顶的“中世纪黑暗”...
柏拉图有着足以媲美莎士比亚的高超戏剧手法和创造角色的能力
(亚里士多德在《诗学》中持完全相反的观点。)史诗吟诵者和剧作家对神话的利用,对诸神丑态百出的行为的无节制捏造(荷马史诗中随处可见),加深了这一诱人的堕落。悲剧充满了恐怖、乱伦和不可思议的传奇(参见托尔斯泰对《李尔王》中葛罗斯特自多佛跳崖自尽的情节的无情批判)。柏拉图认为,诗人赞美暴君及其统治下的繁荣,...
第二届全国古典学与经学年度论坛:古典文明中的秩序与人伦
中山大学博雅学院的张霄博士后在《亚里士多德论明智、女人与统治》中认为,女人慎思能力的缺乏效力与亚里士多德的不自制概念相关,这意味着女人虽具有与男人相同的慎思能力,但因更倾向于不自制而缺乏统治者应具备的明智德性(www.e993.com)2024年9月11日。亚里士多德强调,明智的获得需要主体的政治实践经验,内在地要求主体成为统治者。但亚里士多德的城邦...
情绪,群体行为的引爆点
3)从生理构成说,情绪是有三种成分构成:内在体验、外显表情和生理激活,关于这三种成分的解释大家看上一篇文章吧,我就不过多阐述了。2.情绪对我们的影响1)情绪是长期积淀在神经系统和脑结构中的一种最有用、最有效的独特属性。它成为有机体固有的,可遗传给后代的潜能,使之存活与繁衍。
专访丨《坚如磐石》编剧陈宇:我是个职业的说书人
在我看来,戏剧和电影在叙事上共同的基因,就是它们都是一个动作体系,是一个同质的具有多重层级的动作体系。亚里士多德对于“行动”的解读,是在悲剧这个背景下解读的,在他的时代,悲剧就是戏剧,但在他的体系中并没有对“行动”给出明确的定义。我给“行动”下的定义是:影响事物平衡状态的人的行为。
永远不要和烂人破事纠缠太久
正如亚里士多德所说:“没有谁能折磨一个人,除了他自己。”你越是对一件事耿耿于怀,越容易被其压垮。你视之若等闲,风浪自从心中过。出生在江西农村的名模吕燕,从小就因长相问题而饱受嘲讽。成年后,她选择进入模特行业,虽然到了大城市,迎接她的却仍是铺天盖地的谩骂与攻击。
...德性|将官|军衔|美狄亚|苏格拉底|经验主义|亚里士多德_网易订阅
亚里士多德说:“知道公正的人不会马上变得公正。”这句话特别有道理,这就好比能够背诵“八荣八耻”的人不会立刻成为有耻且格的人;要把“舌尖上的知识”变成“行动上的知识”,既需要时间,更需要实践。所以,亚里士多德才会说:“每天反复做的事情造就了我们。”这句话的关键词是“做”,也就是行动和实践。亚里...