艺术与文学:中国古代戏曲史的简明品格

诚然,中国古代戏曲作为世界三大戏剧文化之一,拥有人类戏剧活动之歌舞娱乐等一般性特征。但是,中国之“戏曲”,之所以不同于世界之“戏剧”,实际上也正是因其源自中华传统文化语境的独特价值观念、现实需求。中国古代戏曲也有娱乐、教化乃至讽喻等现实需求,但这些现实目的,往往与中华传统价值观念形成对立统一关系,因而也就不...

中国传统戏剧研究新趋势暨戏曲文物研究所成立四十周年国际学术...

张勇风《<张协状元>的“闹热”性及艺术价值的重新审视》,“闹热”性乃中国戏曲的重要特征,最早可追溯至现存最早南戏《张协状元》,从“闹热”性出发重新审视《张协状元》的艺术价值,有助于深入理解《张协状元》的审美特征,对推进早期南戏发生研究亦具有重要的价值;王伟《整饬与灵活:论元人北曲杂剧中的“插演”...

传统戏曲应充分利用数字科技

数字技术还能帮助我们重塑戏曲人物形象,例如,技术人员通过AI技术提取昆曲大师俞振飞先生录音中的声音特征,模拟他的音色和唱腔演唱《月亮代表我的心》。此外,AI还修复了许多经典戏曲剧目,呈现出高清的传世佳作,让观众能在老一辈艺术家细腻的表演中领略传统戏曲的魅力。十八年前,创新的《1699·桃花扇》吸引了一大批从未接...

傅谨:戏曲“剧种”的名与实

因此，从戏曲开始呈现出地方差异的明初时期起，各地方戏曲就是主要以腔调为分类依据的，明代的“四大声腔”和清代文献中所称的高腔、梆子、乱弹等，都是在强调彼此间声腔的差异(其中“乱弹”之名，看似与声腔无关，但是它所指称的也是音乐的性状特征，且因音乐上特征明显，具有很强的可辨识性)。昆曲或曰昆腔就是最...

在戏曲表演中性格活泼开朗的女性角色通常是什么?蚂蚁庄园小鸡课堂...

解析:花旦是中国戏曲旦行中的一支,专门扮演性格活泼、开朗的青年女性角色。这些角色可以是天真烂漫的少女,也可以是性格泼辣、放荡的中青年女性。花旦的表演风格注重做工和念白,强调角色的活泼和开朗特质,通过细腻的动作和生动的语言表现角色的性格特征。以上就是2024年7月25日蚂蚁庄园小课堂的问题答案。

刘慧明|论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达

“程式思维”的概念为阿甲先生于1991年在《京剧文学与京剧艺术的本质特征》《戏曲表演的基本特点》两篇文章中先后提出的,后续艺术家与学者对“程式思维”这一戏曲理论新概念的范畴和意义的阐发,实则超出了阿甲先生的原意(www.e993.com)2024年11月11日。在戏曲领域,阿甲先生强调戏曲表导演艺术应关注生活的逻辑,掌握独特的艺术方式,其中戏曲提炼、概括...

戏曲界的宋杂剧角色,存在鲜明的特点,在服饰方面表现最为明显

此外，引戏角色的职能为“分付”，即在杂剧演出中的职司为舞蹈。《武林旧事》卷四记载，“杂剧色吴兴佑，在‘杂剧三甲’刘景长和盖门庆两甲里皆为引戏，在德寿宫中为‘引（戏）兼舞三台’”。可以从中推断这一角色的典型外部特征应为舞蹈身段，舞者执扇，是最为常见的舞姿。虽然“丁都赛”所着服饰与其他角色...

新民艺评丨为戏曲电影注入新的审美特质——谈滕俊杰对戏曲电影的...

以往,戏曲电影的重要功能之一是保护和记忆,将此作为文献资料。而滕导的戏曲电影则立足于给戏曲电影注入新的生命力,达到新的美学高度,为此,他深入探究京剧艺术的特性与电影艺术的规律,确立了“京剧为本,电影为用”的创作理念。滕导认为,戏有戏的虚实章法,电影有电影的写实追求。他的创作追求就是将当下最优秀的京剧...

戏曲演员要把人物“拗”劲儿演出来

以京剧为例,脸谱主要有红、黑、蓝、绿、黄、紫、粉、灰、金、银等色,不同颜色代表人物不同的基本性格特征。像红脸,代表人物关羽等,是赤胆忠心、重情重义的那一类人;蓝脸和绿脸,如上述戏歌里提到的窦尔敦就是蓝脸,多是性格勇猛豪爽、刚强暴躁的绿林英雄或侠客义士等;黄脸则多是那种凶狠残暴的人物,典韦就是...

国家京剧院原院长宋官林:用伴奏带演出是对戏曲艺术的摧残

戏曲艺术的特点就是唱念做打舞、虚实相生、写实写意相结合，“一个转身可以代替转台，一个圆场可以代替车台。但眼下舞台装置有过量使用的问题。更重要的是，很多创作剧目、戏曲剧目在巡演时使用伴奏带而不是乐队，这是对戏曲艺术极大的伤害，是对戏曲生命本体的极大摧残，是对戏曲艺术可持续发展的污染。戏曲讲「托腔...