在大都寻找关汉卿

还有一种说法,称金元之交有两个关汉卿,一个是杨铁崖《宫词》中的“大金优谏关汉卿”,被赐名为硕德闾(似蒙语,意不详),但他肯定不是伟大剧作家关汉卿。不论籍贯在哪儿,都无法掩盖关汉卿与大都的血脉联系,他在大都写下多部名剧,是“玉京书会”的核心人物,该书会作为杂剧创作组织,前后达151人(也有学者认为,“...

关汉卿:我国元杂剧奠基人

在关汉卿的笔下,多是个性鲜明的女性形象,关汉卿用元杂剧深刻地描绘出了她们的悲惨遭遇,同时描写出了她们正直、聪敏、善良的性格。关汉卿用他笔下的人物鼓舞了当时的劳苦大众,让他们有勇气和黑暗势力做斗争。04.关汉卿的写作特点在关汉卿的戏剧创作中,多是用通俗易懂的语言来写的,他是元杂剧“本色派”的代表人物之一。

关汉卿的创作思想与创作旨趣是怎样的

就其全部文学创作的总体风格而言，既不全俗，又不全雅，而是俗不脱雅、雅不离俗。就创作的态度而言，他既贴近下层社会，敢于为人民大声疾呼，却又不失厚人伦、正风俗的儒学旨趣。他是一位勇于以杂剧创作来干预生活积极入世的作家，又是一位倜傥不羁的浪子，还往往流露出在现实中碰壁之后解脱自嘲、狂逸自雄的心态。

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

在元代戏曲近百年的发展中,蒙古语的使用成为一大特点。剧作中常出现汉语与少数民族语言混合使用的现象。关汉卿、王实甫等杂剧大家,更是精于在剧作中穿插蒙古语,与音乐曲牌相得益彰,使语言在特定的剧情节点中自然流露,为人物形象的塑造增添亮色。在关汉卿的《邓夫人苦痛哭存孝》中,角色李存信一上场就说了一连串的蒙汉...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

这个发现的更重要意义在于,一方面使茅维杂剧创作数量跃居明代戏曲家前列,并进一步彰显了其杂剧托古慰志、自抒其境的“写心”特点;另一方面也有助于我们理解其剧作重视才情的整体风格,从而也就更能理其自比汤显祖的自信。一、茅维《茅洁溪集》中两篇新资料...

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

”[4]可知其杂剧是有感于时事而作，重在表达自己思想，特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧，带有明显的自传性和时事性(www.e993.com)2024年11月26日。因此要准确解读茅维的这些剧作，把握其精神实质，必须对其生平思想有深入研究。目前学界专门研究茅维杂剧的四篇论文中，力作当数孙书磊的《茅维及其凌霞阁杂剧考述》。

伟大的元代戏曲家关汉卿与他的代表作〔223〕

一、典故及其出处典故:1、玉京书会;2、六月飞雪;3、我是一粒铜豌豆。出处与参资:古诗文网《关汉卿简介,窦娥冤、不伏老赏析》。二、医户出身,梨园领袖关汉卿〔1234—1300年〕,号已斋,山西运城人。元杂剧奠基人,与白朴、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”,古代文学史上一位伟大的剧作家,他的《窦娥冤》是世...

关汉卿一生的戏剧创作十分丰富,剧目有六十多个,剧本大多散佚

在长期的创作实践中,形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品最多,成就最大的一位作家。关汉卿出生于金末,医户家庭的出身,生活条件明显优越于一般百姓,这才使得他能在教育远未普及的社会,尤其是在一个连年战事、社会动荡不安的时代背景下,有幸接受了教育,而且...

元代杂剧大家关汉卿,写起散曲来也一样了得

杂剧大家亦是散曲高手关汉卿是元代著名杂剧家,中国古代戏曲创作的代表人物,被誉为“元曲四大家”之首(另三家是马致远、郑光祖、白朴),号已斋(一作一斋)、已斋叟。他一生写了60多种杂剧,今存18种,其代表作是《窦娥冤》,也写了不少历史剧,如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《陈母...

风流才子关汉卿的风流人生,北京的勾栏妓院就是他的创作室

一、久远的时代烟尘,并不能掩盖关汉卿光芒四射的艺术成就。关汉卿一生的戏剧创作十分丰富,剧目就有六十多个(可惜多数只存剧名而剧本大多散失);他的元杂剧有悲剧也有喜剧,题材非常广阔,其中最著名的有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》,无一不是脍炙人口的作品。