白万秀:从色彩和音乐看张艺谋电影的艺术特征—以《红高粱》为例
“电影美感就是电影通过流动的画面和音响、通过它表现出来的空间和时间的各种状态、画面描述的时空建筑体的内容和结构、画面的变化与组接、音响的结构和意义、音响的言说和消失、画面与音响的冲突与融合等等,来形成特定的艺术表达,给人以美感和其他信息。”[2]“其中主要包括镜头感、表演的电影感、音乐和音响的电影...
戴锦华:无尽削弱后,电影仍然是最具公众性的艺术形态
“电影不止一种,电影是复数,有用肌肉看用肠胃看的电影,也有用头脑看用心灵看的电影。”戴锦华对电影的肯定从未发生改变,“迄今为止,电影仍然是最具公众性的艺术形态。最全面触碰和覆盖今天世界正在发生的,主流和非主流的,被凸显和被遮蔽的事情的,只有电影。”因为主编了《给孩子的电影》,有人曾希望戴锦华参与助...
艺术| 浅析克里斯托弗·诺兰的电影叙事策略
迷宫式的网状结构在电影中呈现出碎片化的特征,因果逻辑倒置,多重的叙事线索和错乱的时空相互交织成复杂的网络,开放性的叙述方式使得叙事的不确定特征更加明显,产生强烈的矛盾和冲突,推动故事的发展和走向,使剧情扑朔迷离。《敦刻尔克》就是的迷宫网状结构,并且具有明显的非线性叙事特征。该片中,诺兰没有直接通过英法...
艺术| 电影的过去与未来:正在消失的电影制作边界
色彩控制、焦点控制,到后期的声音处理和画面处理,都有着较高的技术要求,在如今数字化设备快速发展的大背景下,出现了大量的可用以进行4K拍摄、高宽容度承载范围、高帧率以及高色域拍摄的便携式拍摄设备,这些设备涵盖了运动摄影机(如GoPro)、数字微型相机(如索尼或松下的数字微单相机)、准专业小型电影摄影机(如Blackmagic...
艺术|情感克制与人文关怀:贾樟柯现实主义电影的镜头语言表达
一、克制的镜头语言艺术1.沉浸的长镜头贾樟柯的镜头语言深受侯孝贤电影中现实主义思想的影响,尤其是长镜头的使用。侯孝贤运用长镜头不仅表现出人物面对现实生活客观冷静的处理态度,还展现了个人与社会的关系表达,在他的《悲情城市》电影中,长镜头美学具有静止、隔离的艺术特征,这些特征也成为侯孝贤电影中个人风格的标签...
陈旭光 等|“高概念”与电影工业美学的遇合——对电影创意生产...
一、工业化的电影创意生产与高概念的理论资源价值“工业”与“创意”初看是一对相互对立的概念(www.e993.com)2024年7月26日。前者代表了标准化、流程化、效率与产出最大化,后者则代表了个人化、感性、风险。其实,工业化的创意生产并非拒斥艺术实践中的灵感和个性,而是以大众文化和大众艺术为尺度,主张电影在工业生产特性与艺术审美特性之间折中...
里乔托·卡努杜:搭建电影美学理论的最初框架
另一方面,光影作为电影镜头语言具有叙事上的“同时性再现”特征,它以再现“事件的横向发展”为基本叙事机制,比如一部动作片中的正、反方多个人物激烈搏斗的场景,我们在每一个镜头、每一个画面中所看到的是所有人物、所有动作和所有事件细节,即故事的全景,这就一下子消解了口头语言只能沿着时间维度线性展开的叙事弊端...
戴锦华|《芭比》导演葛韦格:她的意义显然超越了电影艺术的范畴
其次,我们会看到在导演自己的作品序列当中,或者说她在《伯德小姐》这部电影中勾勒人物的方式,或者说她以电影的视听语言所展示的、所形构的这样一种青春生命,或者青春历程的一个最重要的不同之处,是在于影片在与美国的现实,与全球化的激变的过程之中的世界现实的对话过程中,它同时携带着一个更为丰富的,与世界电影...
艺术| “追光动画”电影的创新叙事表达
“追光动画”三大系列新传说”“新神榜”“新文化”都有相同的故事重构性特征。客观的说,故事的重构是具有一定的必要性的,如果创作电影的时候,不对故事进行全新的改编,从消费主义的角度来说,作品就没有现实的价值观和时代性,也不具备现实的竞争力。而这样制作出来的动漫作品可能不具备太多吸引力。在我国动画电影的...
龚金平|中国现实题材商业电影的符号化包装与奇观化叙事
复旦大学艺术教育中心教授、电影艺术研究中心副主任中国电影评论学会理事摘要:当前中国许多热门商业影片虽然源于新闻事件或具有现实感,但其创作方式和目标与传统现实主义却有显著区别。将这些影片置于大数据时代和消费社会语境下审视,它们可被视为“现实题材商业电影”,呈现出这样的特点:针对观众现实焦虑,炒作社会...