电影的文学精神论坛(下):17位学者纵论电影的文学性

戏曲的电影化/再媒介化,更强调了机械复制时代后的“物质性”与“精神性”的双重特性,“再”又与表意的“重复性”“加强性”密切相关,因此,“戏曲电影”的创造和发展将中国传统的美学思想与现代文艺思想,甚至社会发展史、社会思想史等丰富的表意资源带入其中,并且形成持续展开的过程。

《苏堤春晓》:“杭人”苏轼的非线性人生

80年代至90年代的论争则是在“思想解放”的时代精神下展开的,诸多论者试图对“阉割历史、图解政治”的实用主义历史剧创作进行纠偏。余秋雨提出了历史剧虚实比例的七条细则;郭启宏的《传神史剧论》则倡导在历史精神、人物心理真实的基础上彰显剧作家的主体精神。进入新世纪以来,新历史主义和互文性理论认为,任何人都不...

苏童小说意象的特点

学者葛红兵认为,苏童小说的特征主要表现在意象性上:“他突破了20世纪主宰汉语言文学的启蒙语式,创造了他的意象主义写作语式。”还有学者指出,苏童小说与电影电视等视觉艺术的较易沟通,得益于苏童叙事的两大特性:一是意象化的叙事策略,一是苏童叙事中对色彩的超乎常人的敏感和非常独特的运用。<<——·碎...

小说、历史与小说的历史批判

也就是说,新历史主义“承认历史学家不可能客观地、科学地复原过去,而只能从现在的视野中构造过去”。传统的“旧历史”观由此受到挑战和颠覆,历史与小说因其叙事模式大同小异而变得界限模糊。这样,历史与小说的共同特征被凸显,距离被拉近,两者之间的互文解读不仅可能,而且也变得富有意义。小说通过虚构再现历史,但“虚...

传承文化根脉,创新历史写作——大观作家新历史小说改稿会举行

这批作家不同流俗,追求纯粹的文学理想,同时,有着彼此认同的文明理想、历史认知、价值判断、艺术观念、文学传承,其核心追求是对新的历史小说范式的创造。此外,还有以我为代表的诗歌创作。张晓林先生已完成一个宣言,阐明对新的历史小说探索的理解。其次,在培养作家的同时,扶植新的批评家团队。回顾“五四”以来的新文学...

段炼:当代艺术的认识论

虽然《理解当代艺术》一书既未使用历史主义也未使用新历史主义的术语，但其观点和方法却无疑具有二者的特征(www.e993.com)2024年11月17日。在第三章《当代艺术的语境》中，作者论述当代艺术的社会文化和艺术语境，首先指出了历史前提的横截面问题，例如，欧洲早期现代主义的野兽派是在二十世纪初的工业化和城市化语境中，对作为主导思想的物质主义（...

赋予高原生态梦幻图景 ——孙景风景油画艺术赏析

与许多画家相似,偏执和坚韧,伴随着不露声色的油画艺术实践,孙景近年来的油画作品创作呈现出相当的艺术水准,尤其在风景油画创作中,对色彩在物景形式塑造的运用上进行了新的探索和表现,赋予了风景油画新历史主义的美学色彩,其艺术个性和风格,成为孙景风景油画显著的符号和特征。

法兰克福学派批判理论的中国当代艺术之路

中国没有什么批评理论,无论是关心艺术意义,还是滥用德里达的解构概念”,(《批评就是力量——关于中国美术批评的社会学转型》,载2005年《艺术与社会》,湖南美术出版社,第116页。)但是,我们依然可以发现批评家在90年代借鉴贡布里希、马尔库塞、德里达、格林伯格等人理论的努力,王林本人也在努力号召批判精神与新历史主义...

视觉文化与艺术史的研究方法

所谓外围研究,旨在探索历史、社会、文化、政治、经济、传播、消费市场、技术条件以及个人因素等诸多外因,是一种语境研究。所谓内部研究,旨在探索图像的视觉特征,具有相当程度的形式主义实质,是一种文本研究,称视觉文本或图像文本。然而,外围研究与内部研究的区分并不绝对,一因内外之间有种种联系,使二者互为依存,二因某...

清华大学美术学院艺术史论系现任教师简介

1、中国美术历史与理论中国山水画与山水画论有悠久的历史,是中国传统绘画和艺术精神的重要代表。本人通过对相关文献的研究,认为中国山水画在魏晋时期就已经产生,中国山水画的产生和发展,受到老子的“道法自然”和庄子的“天地大美”“与物为春”等思想的影响,老庄思想和魏晋的自然主义观念是中国山水画产生和发展的重...