苏叶|| 宋人笔记中的苏轼书法批评

楼钥在跋《黄氏所藏东坡山谷二张帖》中也指出苏轼的书法有“字字飞动”之特点,其言:“坡书皆有法,石本类多失真。此卷字字飞动。”除此之外,他还在跋《东坡纸帐诗》中对“飞动”作了解释:“此卷字画飞动,不可形容。公尝和子由论书曰:‘端庄杂流丽,刚健含婀娜。’岂自道耶?”在楼钥看来,东坡书法中的...

苏轼点赞颜真卿书《东方朔画赞》—— 世上第一最为清雄

苏轼的楷书融合了颜真卿、柳公权、李邕等书家的特点。他学习到了颜真卿楷书中宽博、刚健、清雄的特点。对颜真卿楷书用功极深,其书作风神犹如鲁公再世,端厚博大之气勃然于纸上。再加上一些柳公权楷书特点的融入,其骨劲更为突出。对比他41岁的楷书代表作《表忠观碑》则可看出他对鲁公的《东方朔画赞》的用功之深,...

摩崖上的颜真卿苏轼书法,从潇湘来到北京

此作笔画穿插自然,字字大小错落有致,冲破唐书森严法度,体现出宋代的“尚意书风”。此碑勒石同样堪称杰作,掌刀者能将东坡墨迹神韵较大程度还原至碑上。字划左缘和上缘正刀入石,字划右缘和下缘斜刀入石,即保证了字体轮廓的准确度,又细腻体现出刻工对于毛笔书写特征的理解。佚名《“钴鉧潭”榜书》原刻于宋...

“尚意”书风:苏轼书法艺术的核心价值

“笔圆”的技巧特点分析：“笔圆”指的是苏轼书法中线条的圆润流畅，这不仅体现了其深厚的传统书法功底，也是其情感表达的一种方式。苏轼在运笔时，能够巧妙地控制笔力，使得转折之处不显生硬，线条饱满而富有弹性，给人以柔和而不失力度的视觉感受。这种技法上的“圆”，实际上是一种艺术上的成熟与老练，它使得字...

无尽藏——苏轼的艺术精神

当时,苏轼还未陷入“乌台诗案”,故《治平帖》看起来心气平和、飘逸灵动。从书法看,此作用笔细腻,字体遒媚,结字自然,肥瘦适中,浓淡相宜,与苏轼早年书法特征吻合,正如元代赵孟頫题跋所云,此作“字画风流韵胜,难与暮年同论。情文勤至,尤可想见,故是世间墨宝”。记者|王悦阳...

苏轼书法大家都在关注的一点

粗大的笔画构成了一种宽阔的结构,与小字的清秀形成鲜明对比,显示了作者掌握了东坡书法的基本特点(www.e993.com)2024年11月11日。该作品在两个方面存在缺陷:一是他的笔法还未纯熟,点、点、点似乎只停留在“原地落笔”上,而非“空中取势”。因无“势”,点与点、点与点之间无顾盼呼应,故写出的字显得呆板,生疏,也就谈不上“险”与“险”...

王安石的书法写成这个鬼样子,苏轼、米芾为啥还要吹捧他?

苏轼评价王安石的书法“无法之法，然不可学”，说的就是他这种超越常规、自成一体的风格。米芾说他学杨凝式，也是看到了二人书法中那份不受拘束、追求个性的相似之处。王安石传世书法作品稀少，但每一件都是精品。《过从帖》和《楞严经旨要卷》都是国宝级遗产，它们不仅展现了王安石的书法造诣，更记录了他的人生...

苏轼的书法“刚健含婀娜”而米芾则提倡自然率真和变化

苏轼的书法理论散见在他的诗文之中,黄庭坚《山谷题跋》基本上道出了东坡的书法特征及其学书发展的过程。“东坡道人少日学《兰亭》,故其书姿媚似杨季海,至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公杨风子书,其合处不减李北海。至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当...

苏轼的书法要“读”而非“看”

这是宋人书法与唐人书法(包括理性的法度美和非理性的表现美)的分野,也是宋代文人绘画与唐代职业绘画的分野。而这个分野的制高点就在苏东坡,在《黄州寒食诗帖》。刘正成提到,这幅作品中蕴含的情感是十分令人动容的,写至“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”处,字迹由小变大,充分显露出苏轼在最困难的生活与精神双重折磨中,...

南博“无尽藏——苏轼的书画艺术精神”特展换展上新,多幅珍贵宋元...

展览策展人、南京博物院研究馆员、古代艺术部主任庞鸥说,苏轼是中国文人画理论的奠基人,他创造了最富特征与典型风格的中国画。苏轼的绘画审美趣味,形塑了中国画的基本性格,他的绘画艺术精神,使中国画发生了划时代的巨大变化;在书法方面,苏轼开辟了书法和书论的新途径,开创了具有自由意象和个性化的“尚意书风”,极...