史金波:宋辽夏金时期的文物与各民族交往交流交融

又有承天寺及其佛塔,始建于西夏毅宗时期,虽经后代重修,但仍保存原塔寺特点。海宝塔是一座方形楼阁式砖塔,也建于西夏时期。宏佛塔位于银川市贺兰县境,是楼阁塔与喇嘛塔的复合形式。坐落在武威市的西夏凉州护国寺,东晋十六国时前凉张天锡始建,原名宏藏寺,唐代改名大云寺,西夏时期称护国寺。该寺及寺内感通塔西夏...

旧宫新语丨虚拟的园林——清宫倦勤斋通景线法画的时空营造

这些粘在墙上的画幅也被称为“贴落”或“贴落画”,意思是可以贴上、取下之画。一般来说,贴落画尺幅比较大,往往占据着半个或整个墙面。贴落画的作用与壁画类似,但是制作和更换却要比直接画在墙上的壁画简易和方便得多。贴落画在清代宫廷中非常普遍,紫禁城、避暑山庄、圆明园及各处行宫中都装饰有贴落画。综上...

陈岸瑛:艺术研究新视野——从工艺美术史到物质文化史

在古代中国,当平面、可移动、便于操作和保存的绘画媒介形式发展成熟后,陶瓷、漆艺、金工、木雕、玉雕、刺绣、丝织等更为复杂的工艺品种,也会对这类通常由文人掌控的绘画形式(水墨画/卷轴画)进行模仿,由此产生各类独立装裱、仅供欣赏的“工艺画”和“工艺雕塑”。“工艺画”与水墨画、卷轴画的区别,并不像文人认为...

卷轴画塑造了我们对中国绘画的认识,但它不是全部

但是我们会看到这个过程也是逐步的,像吴道子这样的大艺术家就什么都能画,山水、人物、鬼神无所不能,是一个百科全书式的画家,到后来慢慢有些人就排斥掉很多东西,当文人掌握了话语权的时候,山水画自然也就凸显出来。从另一个方面看,相对于文人主动选择山水画来表现自己的思想和审美情趣,那些在寺观里画画的工匠很可...

新时期建筑壁画创作特征论

壁画有别于架上绘画、卷轴画,其特点是被限定在特定的空间形态中。架上绘画没有专一的从属性,自由性比壁画宽泛得多;而壁画要考虑不同场合的具体情况,必须服从整体环境的要求,有它一定的整体从属性。壁画创作一开始就受到来自各方面的限制,不能“为所欲为”。如若为建筑的某墙面设计壁画,作者在动笔之前应对其特定...

巫鸿《中国绘画》:从岩画开始,了解中国早期绘画的独特性格

最近,巫鸿的著作《中国绘画:远古至唐》出版,书中巫鸿聚焦于讨论“中国早期绘画”,将“中国绘画”的概念扩大,在材料上把壁画、屏障、贴落等各种类型的图画都囊括于其中;在时代上,从旧石器时代的岩画开始讲起,打破始于魏晋终于清代(以卷轴画为主体)的叙事(www.e993.com)2024年11月21日。

48个国画的基本知识,书画人不可不知!

以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。液体墨保持了油烟墨的特点,由于使用方便,现在十分普及,但用于写意画较好。13.怎样使用砚台?传统的中国画一般要用固体墨块在砚台上加水研磨使用。砚不论端砚、歙砚,但求细腻滋润发墨,墨太粗容易伤笔;过于细腻而坚实,又不容易发墨。砚台用久了,由于墨垢厚积不易洗掉,即...

墓葬艺术的视觉资源:从山西繁峙南关村金墓谈起

版画与传世卷轴、寺观壁画、墓葬壁画、建筑彩绘的最大不同,在于它们高度的可复制性、可传播性。这些特点使得文字和图像信息,尤其是多样的题材、图示得以迅速且方便地传递。[72]在这样的背景下,一方面,传世绘画的重要粉本、画样转化成为版画,进一步传播、影响其他的艺术门类;另一方面,木刻版画也积极地吸纳、融合了当时...

墓葬美术的方法与观念:古代墓葬美术研究国际学术会议侧记

这种情况为考古材料与卷轴画之间建立了关联,也从技术的角度上解释了该墓墓道壁画的题材和结构与其他墓葬不同的原因。另外,讲者还分析了由下而上砌筑,两壁的壁画也上下联通的磁县湾漳北朝墓的墓道,认为后者可能代表了一种由新的仪式所带动的壁画构图和墓道空间的新制度,对隋唐乃至更晚的墓葬有着深远的影响。

西浦国际商学院:如何让苏州古城区焕发新活力?跨学科工作坊的思考...

(上图:苏州模型,利用动态投影地图展示苏州过去、现在以及将来的城市结构,比如水系统及其可能发生的演变。)(上图:受中国传统街头戏剧形式“西洋镜”启发的微缩模型,展示苏州不同地区的典型日常场景及其可能发生的演变。)(上图:参照古代苏州的卷轴画,此“电子卷轴画”展示代表苏州几大特征的视频。)...