别让剧场的边界限制戏剧发展-光明日报-光明网
????可见,打破了传统演出空间和惯常观演关系的诸多新演艺形态,其零距离的观演互动、高度的参与感,完全符合观演关系间即时互动交流的戏剧本质特征。????作为整体性的交流系统,剧场这一演艺空间是复杂而多维度的。当下戏剧艺术发展出现的全新形态,按照过去的经验几乎是无法归类的。那些对新演艺形态抱有“非戏剧...
戏剧属于剧场 边界不容模糊
戏剧属于舞台,冲突塑造人物,观演必有距离,文本具有文学性,这都是戏剧的基本特性。剧本杀、密室逃脱形态完全无视戏剧人物的塑造,以“人人都是演员”“进场就得演戏”“剧情与现实合一”等为标榜,与戏剧的属性看起来似曾相识,但实际上谈不上具有真正的剧情架构。对于这些项目而言,剧本原创、导演设计的能力和储备与蓬勃...
开拓戏曲新市场的“要与不要”,您认同吗?
尽管文艺产品作为商品有其一定的特殊性,但是作为商品的本质特征不会变,市场是商品实现其价值的重要平台,商品的价值需要通过市场来传递和展示。戏曲院团需要强化市场意识,从而实现创作生产、演出营收的良性循环。而要实现这一目标,争取社会资金投资创作是一条可行之路。争取社会资金投资创作不仅仅是解决创作的生产资金的问题...
媒介化进程下的文艺育人机制研究
实际上,在时空转换方面,中国传统戏剧特点的是时空变形,以西方戏剧剧场作为参照,可以看出这一特点根植于中国传统戏剧的本质:史诗、抒情诗和戏剧体诗的成分始终处于一种混杂的状态,戏剧时空因而在客观性和主观性之间摇摆。[41]《典籍里的中国》构建的自然是当代的话剧,体现了当代话剧的时空特点,是在当代与古代的时间线...
傅谨:戏曲“剧种”的名与实
因此,从戏曲开始呈现出地方差异的明初时期起,各地方戏曲就是主要以腔调为分类依据的,明代的“四大声腔”和清代文献中所称的高腔、梆子、乱弹等,都是在强调彼此间声腔的差异(其中“乱弹”之名,看似与声腔无关,但是它所指称的也是音乐的性状特征,且因音乐上特征明显,具有很强的可辨识性)。昆曲或曰昆腔就是最...
木心:情人化仇人,容易。情人化朋友,很难|尼采|爱情|歌德|巴尔扎克...
二,存在主义还有第二特征,是把人物放在特定境遇中(所谓境遇剧),让环境支配人的行动,人再选择行动,造成本质——其实传统戏剧也是这样的(www.e993.com)2024年10月21日。人是不可能被了解的。父亲、妻儿,你真的了解吗?你才不了解呢。爱情,是一种错觉,怀抱中的人,你真的占有了?了解了?连体人最可怜,最可怕,比残疾人还可怜。一个人要喝酒,...
戏曲要回归大众,不要过度神圣化!
创作是生产环节,演出是销售环节,只有销售才能获得收入,这是非常浅显的市场经济常识。尽管文艺产品作为商品有其一定的特殊性,但是作为商品的本质特征不会变,市场是商品实现其价值的重要平台,商品的价值需要通过市场来传递和展示。戏曲院团需要强化市场意识,从而实现创作生产、演出营收的良性循环。而要实现这一目标,争取社...
荐书| 契诃夫逝世120周年:内敛的幽默,是契诃夫戏剧最深刻的幽默
从轻松独幕喜剧那外显的诙谐转化为内敛的幽默,体现了剧作家喜剧精神的升华与深化,即从对事物表面的滑稽性的表现,深化为对生活之本质的喜剧式感悟。《万尼亚舅舅》这部充满忧郁之情的剧作内在喜剧性的生成,体现出剧作家思考人生的深刻喜剧精神。正是凭借着将外显的幽默内敛化,戏剧舞台上方才呈现出淡淡的抒情氛围。
王彬彬将样板戏奉为经典简直荒谬!其本质不过是充满说教的工具
《白毛女》在创作手法上,虽然汲取了西方歌剧的灵感,但其精髓却深深植根于中国传统音乐的沃土之中。在调式的运用和音程的特点上,无不透露出中国传统音乐的独特韵味,让人沉醉其中。特别是《恨似高山仇似海》这一精彩唱段,它巧妙地融合了唱白交织与拖腔处理等多种演唱手法,这样的艺术表现方式在中国传统戏曲中屡见...
话剧《偷心》导演韩杰:戏剧艺术就应该是骄傲的,鄙视庸俗文化的
就好比现在流行的高清放映场,那只是作为交流的一种内部资料。它很好、很有价值,但演员没有在现场直接面对观众进行表演,它已经不是真正的戏剧了。所以戏剧小众,是它的本质特征决定的,它不能像电影和电视剧那样传播。”形式和主题的先锋性则使得戏剧难以被大众所接受。韩杰告诉界面文娱,真正的戏剧往往呈现尖锐的矛盾...