基于竖屏微短剧视觉特征的传播策略研究

竖屏微短剧从影像传播的角度,较之横屏微短剧有着得天独厚的优势。微短剧重新定义了叙事结构,新叙事结构需要先进的艺术标准交叠互衬。对横竖屏的影像差异思考,其实是对竖屏微短剧叙事与审美流变的观照。2横竖之交:构图美学的嬗变从电影放映机的盛行开始,观众有了“观影画幅”的概念,并渐渐接受了横屏的画幅形...

张晰瑶:新主流电影的多样化情感传播方式

三、影视美学激发代入式情感(一)故事:非传统式叙事结构根据《电影艺术词典》中的解释,电影叙事结构主要被分为传统式叙事结构和非传统式叙事结构两种大类型,传统式叙事结构以时空顺序式结构为主,其特点在于运用戏剧中的开端、发展、高潮、结尾建构故事内容。非传统叙事结构主要分为时空交错式结构、纵横串珠式结构等,...

文化传承发展百人谈??丨坚定文化自信 在多元文化世界里寻找中国...

中国影视发展的历史表明,虽然影视属于典型的“舶来品”,但是,中国影视并非欧美影视的翻版,而是具有鲜明的中国文化特征。因为影视不仅仅是科技工业,也是美学与艺术,科技手段固然没有民族和国家的界限,美学与艺术却有着明确的民族特色,所以我认为,影视语言可以是世界的,但影视语法必须是中国的。中国影视能否在世界上有一席...

被异化的“原生态”:对视听传播真实性问题的历史考察与再反思

追溯纪实美学在中国理论化与实践化的过程,始终逃不开以真实为美的线索,这一种美学思潮历经丰富的影视实践建构了国人的文化记忆,最重要的是它反映了社会各阶段对“真实”的消费需求,纪实文化在电视领域的内化形塑了大众经由视听获取、补充社会性知识的消费习惯。互联网环境下,历经媒介场域转换,假饰的“真实感”与被定义...

振聋发聩!王国平导演发布:《超现实理想主义新海派电影美学宣言...

所以,我开创的超现实理想主义新海派电影美学与中国第一至第六代等所有导演的美学风格都截然不同,因而,我的电影语言、电影画风等也与之迥然有别。在第四代、第五代、第六代电影中,还从未曾见过有运用外国超现实主义或现代派美术或后现代主义形式的电影,唯有我的影视作品是具有超现实主义特性的。我率先破天荒将...

邵培仁传播学第3版配套考研真题和答案——才聪考研

社会认同模式指出，社会群体的定义应该是拥有共同的社会特征的两个或两个以上的人，或认为他们自己是同属于一个社会类型的成员(www.e993.com)2024年11月22日。按照这种概念，群体的成员彼此之间不需要有直接的关系，这个群体也不必有一个结构。对群体成员身份的认同主要是一种认知的过程，这个过程通常是人们在回答“我是谁？”这样一个问题时产生的...

改革开放三十年中国电影美学的流变

彭吉象教授的《影视美学》在对国外电影美学理论做了简要介绍之后,以“影视美学:理论与实践”为题,论述了影视的文化特性、美学特性和审美心理特点,对电影美学的一些基本问题做出了简明扼要的阐释,该书的最大特点在于对西方电影美学的吸收比较系统。史可扬教授的《影视美学教程》则试图建构一个相对完整的影视美学逻辑体例,...

振聋发聩!王国平导演发布:《超现实理想主义新海派电影美学宣言...

所以,我开创的超现实理想主义新海派电影美学与中国第一至第六代等所有导演的美学风格都截然不同,因而,我的电影语言、电影画风等也与之迥然有别。在第四代、第五代、第六代电影中,还从未曾见过有运用外国超现实主义或现代派美术或后现代主义形式的电影,唯有我的影视作品是具有超现实主义特性的。

振聋发聩!王国平导演发布:《超现实理想主义新海派电影美学宣言...

所以,我开创的超现实理想主义新海派电影美学与中国第一至第六代等所有导演的美学风格都截然不同,因而,我的电影语言、电影画风等也与之迥然有别。在第四代、第五代、第六代电影中,还从未曾见过有运用外国超现实主义或现代派美术或后现代主义形式的电影,唯有我的影视作品是具有超现实主义特性的。

2023年北京师范大学硕士研究生招生专业考试大纲

5.艺术的特征和功能6.艺术风格、流派和思潮7.艺术接受8.艺术传播721艺术原理考试科目721艺术原理一、考试要求:着重考核学生对艺术学基本概念的掌握以及研究艺术现象和进行阐述能力,同时考察学生综合运用所学知识与理论去分析艺术问题和进行艺术评价的能力。