振兴戏曲艺术的几点思考

一是传艺,传承中华戏曲的表演技艺和传统形式,如独具个性的行当绝活、特点鲜明的舞台处理、绝妙精巧的表演片段、耐人寻味的唱腔唱段。二是传神,传承中华戏曲的美学精神和艺术神韵,把虚实结合、凝练深沉、内敛含蓄、睿智幽默的特色保留下来,把以形写神、写意传神、形神兼备的风格传承下去。三是传德,传承中华戏曲“戏比...

梅韵馨香 | 难以逾越的标杆——写在李东桥从事秦腔艺术50周年之际

念、唱、做、打都是戏曲演员的基本功,而做、打主要体现在表演,这是塑造人物形象的重要元素,最能烘托舞台效果,更能给观众带来美的艺术享受。这样,舞台表演潇洒大方、收放自如则是东桥的又一突出特点,是业内和广大戏迷的共识。他的表演洒脱表现在多方面。秦腔《千古一帝》首先,他创造了舞台表演的新范式,新绝活。

“楚怡杯”省职业院校技能竞赛戏曲表演赛在株洲师专开幕

此次“楚怡杯”戏曲表演赛为期三天，参赛剧种为京昆戏和地方戏，重点考查选手的角色塑造能力、戏曲技术技能和戏曲知识的掌握程度，分为教师赛和学生赛。其中，教师赛包含剧目表演、教学能力展示和基础知识测试，学生赛包含剧目表演、基本功法展示和基础知识测试。为确保竞赛顺利推进，戏曲表演赛承办方株洲师专精心筹划、...

来自东方的“时空魔法” 戏曲如何演绎千年传奇?

“打”就是戏曲表演中的武打,是戏曲“四功”中技术性较强的一门功夫。戏曲舞台上有不少打斗拼杀的武戏,根据不同剧情、不同人物、不同的规定情景,武打的各种“套路”及技巧能够表现出不同的打斗场面。如京剧《三岔口》中的摸黑格斗,《武松打店》中的徒手对匕首,《挡马》中的凭椅格斗,《战金山》中的船战,《...

曲尽其妙:中国戏曲之美

“做”是形体表演的功夫,它伴随着唱、念,贯穿演出的始终。戏曲有韵体做功,伴以节奏性强的音乐锣鼓点,动作严整,程式性很强;也有散体做功,表演较为自由,接近生活,程式性不强。韵体做工最突出的要数舞蹈,戏曲表演常常引进整段的舞蹈,如目连戏演出就有“哑背疯”“长人舞枪”“千手观音”“鹤舞”“虎舞”“...

季国平:以剧目为抓手,推动百戏盛典新发展

其实,戏曲的喜剧精神源自中华传统文化基因,是中华民族积极向上、乐天自信的人生态度在戏曲创作上的体现(www.e993.com)2024年11月13日。只有创作更多观众喜闻乐见的好戏,真正做到还戏于民,吸引更多青年观众进入剧场,戏曲才会有更加美好的未来。三是以演出为中心环节,打造新经典,培养新观众

这一站,济南!庆祝建团70周年莱芜梆子青年学员专场戏曲演唱会

建设看作关系剧种传承发展的根本因素和基本保障,以培养德艺双馨的戏曲专业人才为目标,坚持人才培养是传承、保护、发展莱芜梆子艺术的首要任务,对中心青年学员通过“高校培养、精准传承、以演促学”等多措并举的培养方式,学员们以戏带功、以演促练,通过大量的实践演出磨炼技艺、增长经验,为今后的艺术道路打下坚实基础...

开拓新舞台 培养新观众

只有创作更多观众喜闻乐见的好戏,吸引更多青年观众进入剧场,戏曲才会有更加美好的未来。????三是以演出为中心环节,打造新经典,培养新观众。????好戏是演出来的,经典老戏是市场积淀下来的,新戏要在与观众的互动中不断打磨提高,才能成为现代新经典。????以演出为中心是戏剧的基本属性,经典剧目固然可以...

《齐白石》在京成功首演,刘侗委员这样讲述推动戏曲发展的感受与...

中、高等职业教育）通用教材建设的提案》，建议从教学内容到教材形式，从教学对象到教学手段，从演员演职员到后台服化道技术人才，从线下到线上，从课堂基础教学到舞台实践教学，从传统戏曲的基本功法到现代戏曲的创新发展理念，全方面、多维度开展教材建设，使戏曲教材科学精准地服务于戏曲人才全面培养，服务于戏曲艺术...

感受传统戏剧的时尚美

首先,在艺术呈现方式上,坚守传统川剧基本的角色行当和功法程式,同时,根据刻画人物需要又灵活地加以突破创新。卓文君主要以青衣旦应工,司马相如则是文小生展现文人书生气质,卓王孙以老丑应工体现诙谐机趣,丫鬟雁儿和书童驹儿分别以奴旦和童生应工,坚持传统川剧的角色行当和相对应的唱、念、做、打、手、眼、身、法...