贾樟柯的《风流一代》是《任逍遥》的延续吗?
在很多场合,贾樟柯的“故乡三部曲”中《小武》与《站台》都屡屡被提起,但《任逍遥》的声音却是十分沉默。我感觉贾樟柯心里可能憋着一股气,他觉得可以换种形式让《任逍遥》的一部分搬进可被公映的银幕。例如姜文的《太阳照常升起》知名度有限,看过的人也大多云里雾里,于是他又拍了一部更通俗的《让子弹飞》,但...
“超媒体之夜”点亮平遥国际电影展,以“这把泥土”致敬电影人
这部电影是贾樟柯“故乡三部曲”中的第二部,第一部是1997年的《小武》,第三部则是2002年的《任逍遥》。超媒体从1993年开始,贾导也是从1993年开始拍电影的,我们两个事业开始的时间是一样的。当时贾导拍出处女作之后,我们做了贾导的第一次媒体采访,贾导的第一部能在国内公映的影片,那时候非常困难,是我们安...
贾樟柯《江湖儿女》:五湖四海,情深义重,你我皆为“江湖儿女”
贾樟柯对家乡的热爱,体现在他的多部作品中,最典型的就是他的家乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》,此外其他作品中也有所侧重,家乡方言及家乡景象在电影中的呈现比例相当高。《江湖儿女》中更是展现了两个时间阶段的山西,这在之前作品中则未曾有过。另外,他选在2700年历史的古都平遥筹建起平遥电影节。选择平遥...
【中国新闻周刊】贾樟柯的精神切片
在早年完成关于汾阳的“故乡三部曲”之后,贾樟柯用了很多时光,在他的电影版图中勾画出了一块大大的疆域,山西、重庆、上海、湖南、广东,甚至阿拉木图和澳大利亚,都在他的影像中先后被跨越呈现。这并不仅仅是一个地理学上的概念,《山河故人》中的“故人”,某种程度上,仿佛就是贾樟柯本人,在兜兜转转之后,他又回到了...
贾樟柯《住进每一种生活》首播 | 大鹏:我愿意相信,努力一定会有收获
从《小武》到《任逍遥》,贾导的故乡三部曲一直围绕着“变化中的中国”这一母题。如果说《站台》是希望与创痛并存的80年代,带有一种思想启蒙的诗性与浪漫;《小武》是商业大潮下的90年代,充斥着边缘人无所适从般的焦灼与失落;那么《任逍遥》则是飞速奔腾的21世纪初,青年人的彷徨、感伤与迷惘。
潮声丨当一个导演来自浙江,“江南”便成了他的亲生影像
纵观世界电影发展史,我们看到很多导演会通过三部曲的方式,来确立自己的艺术风格和美学追求(www.e993.com)2024年10月19日。比如,托纳托雷的“时空三部曲”(《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》)、贾樟柯的“故乡三部曲”(《小武》《站台》《任逍遥》)等。顾晓刚则是“山水图”三部曲。他试着把各种类型片和浙江山水结合,希望...
锐评|宋绪峥:《小武》:漂泊在边缘_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper
作为贾樟柯的“故乡三部曲”之一,《小武》讲述了一个边缘小人物在撕裂的发展进程与畸形的社会文化下的迷惘、无助与漂泊。《小武》既没有宏大的叙事,也没有主流的叙述,它是贾樟柯对意大利新现实主义的一次尝试——用客观的摄像机镜头去记录真实的20世纪90年代后期的中国。本文将从边缘人物、生活空间与社会文化三个角度...
本世纪华语片里,这部排前几不会有争议|赵涛|他者|奉节|任逍遥|...
「故乡三部曲」之后,贾樟柯的方向改变了。《任逍遥》(2002)他不再以个体经验的书写来呈现社会现实,而是以一个外部他者的目光来观察审视,由此找到了另一种视角——更宏大、更抽离、更客观。虽然,他再也没有写出过像小武一样深刻的人物,但从个体性进入社会性,就获得了一种结构性的力量,对社会的总体性有了某...
直击上影节|阿彼察邦对谈贾樟柯:电影中的“故乡”
故乡三部曲之后,贾樟柯开始“出走”汾阳,以一系列具有代表性的城市作为空间叙事场所,如一线城市北京和上海,处于城市化巨变中的三峡,甚至还有与汾阳气质特征几乎完全一样的大同。《江湖儿女》中的大同与汾阳互为镜城,隐喻了当代城市化进程中的大多数中小城市趋同化发展的轨迹。
听李敬泽贾樟柯双雪涛聊故乡,开启文学“博物馆奇妙夜
贾樟柯故乡三部曲另一边,写小说之初的双雪涛也曾感到迷失,他感觉自己总在用一种很别扭的思维和语言,但他也没有找到很好的办法。直到2013年10月,他写了一篇小说《大师》。《大师》和父亲有关。一想起父亲,双雪涛就想起父亲的说话方式,说话形态,那是一个说着东北普通话的男人。双雪涛突然就找到了一个叙事的节奏,...