“南方觉醒”纪录片|虚伪叙事——跨越大西洋的悲歌与呐喊(三)
“南方觉醒”纪录片|虚伪叙事——跨越大西洋的悲歌与呐喊(三)西方国家在19世纪开始废除奴隶贸易和奴隶制度。英国议会在1807年通过了《废除奴隶贸易法案》,其他欧洲国家随后相继颁布类似法令。美国也在南北战争中,于1862年宣布废除黑人奴隶制度。到19世纪末,奴隶贸易基本销声匿迹。对此,欧洲的殖民史学家声称,西方...
纪录片建构国家认同的特征和路径
智利纪录片导演古兹曼曾说:“一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册。”给时代留影,为受众画像,与世界共振,纪录片建构国家认同的重要性不言而喻。互联网高度发展给纪录片传播和国家认同建构搭建了便利通道,纪录片要抓住时代风口,响应时代号召,创作出一批批集内容、形式、精神价值于一体的“国家相册”,向受众乃至...
从中国式现代化视域看乡村题材纪录片的创新发展
从记录内容看,乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多,而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少;从叙事方式看,仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流[8],这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法,鲜有突破。在中国...
“中国纪录片国际传播的新格局”沙龙在京举办
“纪录片是电影、电视重要艺术形式,也是典型的版本类型之一,在国家版本馆就典藏有电影、电视剧以及VCD、CD、DVD等各类影像制品以及其它影视资料。”王宁谈道,今天各方人士齐聚一堂,借助科技产业和艺术赋能,积极创新传播推介方式,这对提升纪录片的国际传播效能和促进文明交流互鉴具有重要意义。孙书云提出,中国纪录片应...
中国纪录片的话语变迁与叙事创新
在战时的特殊语境下,早期中国纪录片在叙事中主要强调对事实的客观记录,以新闻报道形式为主,叙事性与艺术性较弱。爱国人士意在通过纪实影像让人们直观地看到民族危亡的现实情境,激发其爱国主义情怀与革命意识。到了20世纪30年代,中国纪录片叙事的意识形态属性不断增强。由于许多纪录片导演都是拍摄故事片出身,加上本土的...
专访罗伯特·麦克法伦:捕捉来自荒野的惊叹
但事实上,以我个人身为读者的经验以及身为作家的抱负而言,“非虚构”完全可以成为令人眼花缭乱、难以置信的包容形式,包括对话、人物、散文诗、故事、悬念、叙事线……它内部的这些结构和品质都会让我们联想到“虚构作品”里的内容(www.e993.com)2024年11月9日。我要为“非虚构作品”辩护的一点是它与真相之间的关系——它真是需要个更好的名字!
“影视化形式的早期中国文明简史”,大型系列纪录片《何以中国》开播
在他看来,纪录片最突出的特点是对万年以来的中国文明的形成和发展有一个整体、清晰的叙事,整部作品力图展现了“何以中国”之“何以”的深刻内容,“可以把它看作一部影视化形式的早期中国文明简史”。悬泉置汉简干超如此阐释《何以中国》:“考古写史,以考古引领,跨越万年时光,实证早期文明国家中国的发源和发展;...
中文播客的形式,为何变得越来越单一?
叙事播客就是这样的探索。并且,除了承载创作者的理想与野心,叙事播客还能提供不一样的内容。三年前,JustPod与《先生制造》合作推出了「声音纪录片」《噪音开始了》。这并不是一档原生的声音叙事节目,而是基于公众号《先生制造》上的文字报道,制作人拼接配音旁白、作者自述、采访录音,形成叙事逻辑,制作成一期叙事节目...
纪录片“讲好中国故事”的国际传播路径研究——以2022年部分中外...
纪录片的叙事方式,沿着从人至群体至民族的上升路径,由人的故事至国家故事和民族故事的上升进行内容构建和意义表达,这是中外联合摄制纪录片里“中国故事”的建构方式。2.掌握国际传播话语权:从“他说”到“我说”。在中外联合摄制纪录片“讲好中国故事”的历程中,整体上经历了从“他说”到“我说”的转变。长期...
真实记录·艺术表达·融媒传播——纪录片讲好中国故事的三要素
在传统媒体时代,纪录片的艺术表达与修辞话语更多局限于内容的叙事层面,没有更多形式上的选择。然而,5G、人工智能、大数据、云计算、虚拟现实、空间定位等数字技术的出现,给了纪录片在艺术表达上更多的可能性。创作者们不仅可以继续在叙事层面上仔细琢磨,而且可以将叙事与各种新兴技术相结合,在纪录片的艺术表达上有所突...