木叶:通往格律之门(外一篇)| 天涯·新刊
妙韵和谐律,注重节奏、用韵以及行文均齐,内在韵律与外在形式的格律化统一,让诗回到本真;另一篇作品《诗人与诗歌》,诗人则认为“现时代”是过渡时代,即由挽诗向献歌的过渡,贫乏时代的诗人渴望的平静、欢笑、和谐与统一不应被漠视,同时道出,诗歌突破的艰难困境和伟大契机是社会生活的深刻变革打乱了诗歌原有“秩序”。
1946年闻一多遇害,14岁儿子当众发问:怎么不说是哥哥杀了爸爸?
1935年,闻一多在《诗的格律》一文中系统阐述了他的诗歌理论。他提出"三美"说,即音乐美、绘画美和建筑美,认为优秀的诗歌应当兼具这三种美。这一理论不仅指导了他自己的创作,也成为后世评价诗歌的重要标准之一。在文化批评方面,闻一多的贡献同样不容忽视。1933年,他发表了《论"非我族类,其心必异"》一文,...
赵国明:诗潮、诗派的鉴别和观待
现代主义诗潮包括唯美主义、象征主义、新浪漫主义、新格律主义(新月派运动)、意象主义、未来主义、表现主义、超现实主义、具体主义等九个支派。这便是中国和欧美现代主义诗歌流派中的九个。现实主义加上现代主义的九个支派,再加上后现代主义,这更构成了影响国际诗坛的三大诗潮及其十一大流派。以“新月派”为例,浅...
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
解析:闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
写诗的人,都知道闻一多的三美理论:音乐美、绘画美、建筑美。三美出自于闻一多《诗的格律》一文。这就有点奇怪,提到了格律,那么闻一多说的是新诗(现代诗)呢,还是旧诗?其实并不奇怪,闻一多以前就是写旧体诗的,后来写新诗闻名天下,但是他对于当时某些诗人的新诗并不认可,因此借鉴旧体诗的特点提出了三美。
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多的“三美”论,奠定了新格律诗派的理论基础,它在一定程度上克服和纠正了散漫的白话诗和散文文化的倾向,“三美”诗学理论更能体现闻一多确立中国新诗艺术形式规范化的宗旨(www.e993.com)2024年10月17日。同时,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。对屎尿诗等诗坛怪胎,也不失为一柄反击的尖锐匕首。
格律诗需要改革吗,怎样才能让它重新流行呢?
闻一多是近代著名的诗人。他最初擅长写旧体诗,后来却以《死水》、《红烛》等新诗闻名。闻一多受到新文化运动的影响,因此对于诗歌改革、对于新诗的创作非常认可,他曾经说过:若要真作诗只有新诗这条道走….《清华周刊》在诗歌改革中,他又是新格律派的代表人物,主张诗的创作要遵守“三美”原则:建筑美、音乐美、...
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
2、闻一多的新格律派商籁体的复杂程度不亚于我们传统的格律诗,这简直与“五四”新文学精神背道而驰。所以有很多的诗人崇尚完全自由的新诗,于是就和闻一多等人提倡的新格律派又起了争端。闻一多在1926年5月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论主张,核心是讲究诗的"三美":...
楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。
“自然诗”:当下新诗形式建设的可能出路
在内形式层面上,新诗需要构建自然的节调和韵,这是新诗需要坚守的一条形式底线,因为节调和韵可构建音乐性,而音乐性是诗之为诗而非散文、小说等其他文体的重要标识性特征。长期以来,不少诗人和诗论家认为音乐性与格律密切相关,甚至将音乐性等同于格律,因而曾提出新格律诗、现代格律诗、自由韵律、内在化格律、非格律...