王羲之唯一狂草真迹,每个字都在疯狂炫技,不愧是张旭、怀素的祖师爷!

不过,如果您觉得王羲之只能写这种“小家碧玉”的草书,那就大错特错了。梁武帝《书评》中有言:“如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。”这便是说王羲之的字动静结合,动时如龙一般大开大合,静时如猛虎一般雄健稳实。王羲之幼年便习草书,取法于崔瑗、杜度、索靖、张芝、钟繇诸家,其小草用笔圆劲灵巧、精...

怀素现存最早的“草书神品”,水平盖过了张旭,可惜被日本据为己有!

正如古人所言,其字“如锥画沙、如折叉股、如印印泥”,力道垂直进入纸面,线条饱满生动、平滑凝练,哪怕是转折处,也丝毫不见松懈,笔道浑实挺拔,好像银质钗子的曲环,清爽而圆浑。除了上述特点,此作乃怀素年少所写,极尽个性和自我风格,用笔飞扬昂扬、朝气蓬勃,具有鲜明的“惊蛇入草、飞鸟出林”之风,无论是起笔...

日本发现王羲之狂草真迹!全世界仅此一件,专家:这字足以改写书法史

尽显节奏韵律,犹如一首乐曲,蕴含生命力和动势,艺术气息浓厚,除了技法,启功曾临摹此作,他乃雍正的第九世孙,见过诸多名家真迹,眼界颇高,他能加以认定,充分证明此作的真实性,乃王羲之所写无疑。这幅《草书黄庭内景经》日藏的初拓本,颠覆往日儒雅形象,笔笔潇洒豪放,弥补魏晋缺乏狂草和大字的遗憾,全世界仅此一件,...

怀素为杜甫写的草书神品,李白称赞:独步天下,可惜被日本抢走,至今...

通篇乃是以秃笔写就,动作丰富,逆锋起笔,衄挫、蓄力,笔画遒劲多姿,转折处如“折钗股”,筋骨力道十足。通篇无丝毫迟滞,结字变幻多端,因字赋形,字迹大小错落、欹正交杂,章法疏密得宜,无论是技法丰富性还是情感表达上都无可挑剔,值得反复揣摩学习。这部《秋兴八首》是怀素笔法、结字、草书、章法、情感集大成之...

姜寿田|黄庭坚晚年草书的“黔州之变”

其草书《千字文》笔法硬折,风格图式上,未见晋唐一体之高标。挥运之际,不见圆融浑脱之姿,而蹈于寻常翰墨。观其草法所自出,正与周越草书如出一辙。而造成这种创作状况,恰与取法不高,眼界未宽有关。当时黄庭坚除了师法周围书家,也难睹前贤法书真迹,所以导致他的草书创作。长期徘徊在低水平上,而难觅突破之契机...

《中国书法史》:与科斗、篆隶同法同意——黄庭坚的草书

黄庭坚后来自己也记录过这件事,并证明自那次之后,他就不愿为他人写草书了(www.e993.com)2024年11月18日。真正遇到需要应付差事时,也多以行楷塞责。现在我们见到的《花气薰人帖》,或许正是元祐年间的早期作品。诗中也写“心情其实过中年”,大概也正合年岁。如图:《花气薰人帖》...

真赝存疑黄庭坚草书《释典卷》在日本拍出2.88亿元,传为中国马姓...

徐霖题写引首“涪翁真迹”元代文学家虞集也在此《释典卷》中留下题跋。其称此作有张旭“圆劲飞动”的笔意,可谓深谙山谷书法渊源。事实上,黄庭坚的草书除了取法怀素外,其论书亦几乎都会提及张旭,如曾言:“怀素暮年乃不减长史,盖张妙于肥,藏真妙于瘦。”又云:“怀素草工瘦,而长史草工肥,瘦硬易作,肥劲难...

明初大儒方孝孺的书艺与书学(上)

行草诗轴,卷本(58.5厘米×178厘米),诗句为:“相随照绿水,意是重凉风。流摇快影怀,钗落鬓花空。佳期在何许,徒伤心不同。”书写年份不详。此轴书法为方孝孺传世行草大幅作品之一,高头大轴,保存完好,品相尚佳。从此轴书法可以看出,方孝孺的行草书同样师承“二王”正统,得益于《唐怀仁集王羲之圣教序》为多,守其法而...

“庆祝中华人民共和国成立75周年书画特展”10月1日省博开幕

展览分为两个单元:“绘画篇——心随笔运”和“书法篇——字以学养”。在“绘画篇”中,观众将领略到明清时期文人画的主流风格,以及近现代绘画在东西方文化交流中的开放与包容。“书法篇”则通过篆书、楷书、行书、草书四体书法展现了书法艺术的深厚底蕴和时代精神。

艾宏伟:“尚意”思潮背景下的黄山谷草书艺术风格演变

”“张长史折钗股，颜太师屋漏法，王右锥画沙、印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法，心不知手，手不知心法耳。”“山谷在黔中时，字多随意曲折，意到笔不到。及来僰（bó）道，舟中观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，意之所到，辄能用笔。”从以上经历和论述可以看出，黄山谷从...