篆刻基础:切刀刀法的创始人

(朱文印例与朱白相间印)(朱简的朱文姓名印)(朱简的白文姓名印)(朱简的朱文词句印及边款)(朱简的白文词句印)从“拥书一室”这方白文印来看,朱简的刀法、章法、篆法,都造诣精深!苏洵《多野斋印说》中称朱简:“其印有超出古人者,真有明第一作手”。周亮工在《印人传》里也称:“继主臣起者不乏...

篆刻基础:陈巨来的祖师爷,典雅印风的开创者——汪关

我们可以把汪关和何震的元朱文印拿来比较细节,如图:(汪关与何震的比较)汪关的刀法更收敛,印风显得更圆转柔美;何震的刀法更放纵,印风显得更方正阳刚。相比之下,汪关在刀法的操控性与熟练程度上把元朱文技法推动到前所未有的新高度。他还有代表性的刀法特征,比如,在线条与线条的交叉处,使用表现“焊接点”的...

汉王今日须秦印,绝膑刳肠臣不论:论秦印制作工艺论其风格的形成

这种直线先行的刀法顺序,在秦私印中也有较明显的体现,从大量出入的私印来看,其印风相对于官印来说显得率意得多,除了秦私印本身受文字隶化的因素影响之外,制作手法工艺跟这种印章风格有直接的关系。由于秦私印绝大对数均为铜质不易于凿刻,为了刻制的便捷,往往会用直线的笔画来取代圆弧的笔画,这种以直代曲的便捷...

金石| 赵之谦刻青田石自用印章

印文:赵之谦印。边款:丙寅夏五月,悲居士自制。尺寸:2.2×2.2×4.3cm.赵之谦刻朱文“赵之谦印”作于同治五年丙寅(1866)五月,此时三十八岁的赵之谦已结束他的首次京城之旅,正到家乡绍兴附近的黄岩投奔好友孙熹。此印融合“皖派”与汉印之长,线条婉转遒劲,冲刀迅疾却不乏浑厚,从印风来看,与名作“为五斗米折腰...

容铁:通过邮票讲述中国篆刻故事,让文物“活”起来

该印布局端稳清丽，刀法娴熟流畅，体现了汪关的冲刀和切刀之间的变化，是其传世精品之一。印文的并笔即线条交接处状似“焊接点”，这也是汪关朱文印的典型风格。这是一方朱文印章。第4枚邮票表现了程邃的代表作“但看花开谢不言人是非”。程邃生活于明末清初，其篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，博采文彭、何震...

精神所寄 天壤瑰宝——小石山房旧藏明清篆刻珍品

此方“唾云沫月课空虚”朱文印曾是学山堂案头之物，为苏氏朱文的典型风格，线条平直中有微妙变化，质古苍浑处正是沙孟海先生所说的“爽朗蕴蓄，韵味深厚”，此可见苏宣在文、何之外远规汉晋的功力(www.e993.com)2024年11月8日。Lot1670汪关刻“王屋山人”青田石印章印文：王屋山人。边款：尹子。2.8×2.8×4.9cm出版：《小...

谷松章书法集评

他的鸟虫篆文的书写与锲刻，可以说达到了非常默契的程度。不惟书法对其锲刻提供了坚实的基础，而其刀法本身也对书法给予莫大的丰富。他在创作体会中说：“我的鸟虫篆印，以秦汉鸟虫篆印的盘曲规律为基础，以汉鸟虫篆玉印的纹饰造型为主要纹饰来源，注重条理性，追求高古、雅正、洗炼的风格。”在这一段话里，...

吴昌硕朱文印对篆刻历史的朱文印有何贡献?

在吴昌硕之前,基本上朱文印线条都是等粗的,比如:元朱文、细朱文、三晋宽边细朱文。吴昌硕特别推崇吴让之,一是让翁的披削刀法,二就是让翁朱文印线条有明显的粗细变化,书写意味比较强。但吴让之的篆书笔法起伏不大,所以反应在印面上对比不是特别强烈,但这一细节被敏锐的吴昌硕看在了眼里。吴昌硕成熟期的篆书下笔...

书画作品上的印章有讲究,看完还能辩真假!_姓名_作用_艺术

12、盖二印,要用相同刀法所刻印章。13、落款盖印之下,不可再题字。印章上下有字制肘,就失去自然现象。14、已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人,就失敬了。15、花头、鸟尾、树枝、山顶上,不可落款盖印。这是画家最起码的常识,不可不懂。16、匠刻印章,不可用於书画上,须用艺术篆刻家所刻石章最佳。

读印:陈克恕“我拙何妨”,那个抄书的名家其实刻印也不错

我们还可以确定,这方印是冲刀刻成,除了线条流转的光滑之外,主要是因为他在《篆刻针度》中对浙派的切刀非议甚剧(“不知刀法,以讹传讹,习而不察。欲求吻合古人,追踪秦汉,呜呼可得!徒作石灾,可胜浩叹。”),他自己大概也不会用切刀法刻印吧。这是一方元朱文印(印面四字全用小篆,边框粗细与印文等粗或略细,...