书法:张迁-隶书艺术的雄浑巨匠
张迁的隶书笔法以方笔为主,兼用圆笔,形成了自己独特的风格。他的方笔转折处棱角分明,用笔凝练有力,给人以刚劲沉着之感;而圆笔则运用自如,使得笔画之间既有力量感又不失柔美。这种方圆兼备的笔法特点,使得张迁的隶书作品既具有雄浑刚健的气势,又不失细腻温婉的韵味。五、代表作赏析:《张迁碑》《张迁碑》...
展厅时代取法“二王”的利与弊丨舒鸣
学习篆书不一定就非得《峄山碑》或者《会稽刻石》不可,学习隶书不一定就只能《礼器碑》或者《张迁碑》,学习魏碑也并非只能《龙门二十品》或者《张玄墓志》,除此之外空间还很大,还有海量的碑帖可供选择。“取法乎上”常会产生对“中下”法帖的忽视,有时候不“取法乎上”,也会有意想不到的收获。比如黄庭坚...
效法古人悟书道
《曹全碑》书法端庄秀丽、体势开张,用笔方圆兼备,以圆笔为主,中锋用笔,藏头护尾,波磔分明,四周舒展。转折处都要提按,可谓柔中有刚,为汉隶成熟期飘逸竞秀一路的典型。老师经常告诫曹汉霞,只有坚持临帖,师法古人,取法乎上,取百家之长,融汇古今,才能领悟出书法真谛。写横画必须蚕头燕尾,燕不双飞。写平画时要...
...魏汉霞学习隶书之路|书法|草书|楷书|行书|汉隶|曹全碑_网易...
《曹全碑》书法端庄秀丽、体势开张,用笔方圆兼备,以圆笔为主,中锋用笔,藏头护尾,波磔分明,四周舒展。转折处都要提按,可谓柔中有刚,为汉隶成熟期飘逸竞秀一路的典型。老师经常告诫曹汉霞,只有坚持临帖,师法古人,取法乎上,取百家之长,融汇古今,才能领悟出书法真谛。写横画必须蚕头燕尾,燕不双飞。写平画时要...
有哪些适合初学者的隶书字帖
4.《礼器碑》:立于东汉永寿二年(公元156年),是中国东汉时期重要碑刻,被明清以来金石学家、书法家一致推崇。字体古瘦精健,清逸高华,有精干雄健的特点,笔画相对于《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》略瘦,结体严谨,字法规范,笔画以方为主,却又不是全为方笔,有时略带圆意。它在平正中透露着一点灵性...
梁启超的篆隶书情结
至如爰暨于君,误析暨字为既、且二字,艺于从政讹作从畋,则几于八岁学僮(童)所为矣(www.e993.com)2024年10月5日。然其书势雄深浑穆,乃有魔力强吾侪终身钻仰,独奈之何。生平临摹垂百过,卒不能工。仲策督写此通,成后又爽然自失矣。乙丑二月,启超。”图六《张迁碑》是汉碑中生拙倔强一路书风的代表,用笔以方为主,笔画厚重...
汉隶集赏,金石不朽|隶书|篆书|此碑|汉碑|碑阴_网易订阅
★何君阁道碑尺寸:78×85cm东汉光武帝中元二年(即公元57年)此石书法结体宽博、横平竖直,波磔不显,古朴率直,中锋用笔,以篆作隶,变圆为方,削繁就简。其章法错落参差,洒脱大度。宋代洪适《隶释》:『蜀郡太守何君阁道碑,字法方劲,古意有余,如瞻冠章,甫而衣缝掖者,使人起敬不暇。虽败笔成冢,未易...
名师讲堂|梅跃辉:汉代人以篆法作隶的认知与经验
关于汉隶笔法,我们可以借鉴清人的经验。唐代以后,隶书受楷法的影响日渐式微,直至清初仍然没有找到汉隶笔法的真谛,由于很多汉碑在清代才出土,受眼界的局限,不知汉隶原貌,多以主观猜测,擅自增减笔画,喜用冷僻字和别体字,常常夹杂楷法。在金石学风气的影响下,很多学者加入到搜访碑碣的潮流当中,摩挲汉碑日多,对汉隶的...
直播预告·8月24日丨独家签约书法家·梅跃辉
据启功先生记述:“曾见当年所临《张迁碑》、“二爨”诸碑,不作圭角怒张之态,而笔力圆融,中涵古朴之致,虽至晚年,弥臻醇厚。”郑诵先临“二爨”就回避了方笔的圭角方刻,以圆笔表现笔力中含的古质,显得浑朴醇厚。经亨颐也是以篆书的圆笔来写《爨宝子》的,也不作圭角怒张之态,所以他写的《爨宝子》浑朴...
林散之与《张迁碑》:70岁草书大师的高古气象与雄强笔力
林散之在运用这种笔法时表现得游刃有余,笔触既灵活多变,又透露出一种自在转换的境界,这无疑是他对笔法掌握已至化境的明证。在字体结构上,《张迁碑》也展现了其独到之处,巧妙地融合了精巧与质朴,呈现出“大巧若拙”的美学特质,这种结字的境界,非常人所能轻易达到。这样的特点不仅体现了林散之的书法造诣,...