凋花枯草、残枝败叶、鼓腹之鸟、瞪眼之鱼,八大山人之花鸟皆悲啼
借凋花枯草、残枝败叶、鼓腹之鸟、瞪眼之鱼来比喻自己凄凉潦倒的人生、愤世嫉俗的心态和傲岸不屈的性格。64岁后的成熟期此时的八大山人将“胸次汩淳郁结。别有不能自解”的苦闷断然抛开,实现了“物我合一,超以象外”的精神自由,并熟练地以书法用笔进行绘画,使其花鸟画风格在造型上更加凝练、简洁,造型...
自称山驴、“口如扁担”、“哭之笑之”…“奇葩”的八大山人
八大山人以假山来表现浑成而无斧凿之痕的境界,这样的境界不求惊天地泣鬼神,而是浑然一片,自是一片圆足。八大山人喜欢画瓜,其中有一幅图,墨笔画了个大南瓜,其上安闲地卧着一只鸟,他在题跋中说,这鸟是“护法”者,他所护的就是这整体的真实的世界。上面所引的他在《题画西瓜》的题:“无一无分别,无二...
少白汤发周说若论画虾,八大山人画过,齐白石也受他的影响而画虾
齐白石画虾的生动性,得之于他对这一形象的反复思考和长期的笔墨历练,绝非一日之功所能达到。据说,他不同时期画的虾,从虾须到虾脚的数量都是不一样的,这是他不断对艺术形象提炼过程中必然的变化。他在下笔画虾时,既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感,又能通过聚散疏密的巧妙安排,使...
唐宋八大家主题文物展举办 《瑞鹤图》引关注
云彩的形状全靠微染以见深浅厚薄。这种以虚衬实、以动衬静的手法,极为老到。传统中国画鲜有方构图,宋徽宗却偏偏以最不讨巧、无势可借的方形画面与自己“为难”。《瑞鹤图》的取景上下皆不靠,只截中景,并没有采用传统绘画中的“三远”法,即高远、深远、平远的架构,而是一个罕见的具有现代审美的平面图形。
八大山人朱耷的艺术人生
在安排字的结体方法上,集中表现为偏好异体字,改变字内部位之间平常的架构关系,放胆夸张某一局部,或缩得小而紧,或放得大而松,形成令人惊讶的强烈对比。“八大体”形成之初,这些方法的运用尚有人为造势的痕迹。随着风格的成熟,人为的迹象渐渐消弭,由曲意的拔俗、表层的怪异,转向于心灵合辙。70岁以后,手法...
100多张中外名画对照详解,可见东西方审美差异|画家|花鸟画|绘画|...
夏圭以画“边角之景”而著名(www.e993.com)2024年10月16日。边角景构的特点是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积较大,多用“计白当黑”的手法,有效的利用边角相互呼应,利用对角线保持平衡感,虚实对比强烈,它在提炼景物时,求劲求少,以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。
李苦禅各时期“三大”特色作品|写意|八大山人|写意画_网易订阅
李苦禅笔下的花鸟世界,浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法,创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。李苦禅笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力,驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说,画幅越大...
宋代文学家苏东坡,楷书《醉翁亭》真迹,字体古厚魅力独具,好字
通过在纸面上看到的笔画,我们可以推断出没有实象的挥运过程和行笔的虚象路线。虚实相生,落于纸面则为实象即笔画,起于空中则为虚象即笔势,也可说,笔势显明在纸面上则为笔画,笔画隐藏在空中则为笔势。笔势和笔画构成了笔法虚实两部分,笔势是虚象的笔法,笔画是实象的笔法。